把拍品分类，放在合适的版块成为系列是最简单的学术性体现，也是对藏家最基础的保障，我尽量选择用这种方式来体现或者是呈现拍品的结果。春拍就是这样设计的——现当代艺术可以认为是1911年国家进入现代化进程之后，也可以认为是1948年从艺术开始进入现代化之后，首先是艺术上面接近西方的是摄影，从老照片版块开始到中国当代和年轻新锐这一块都是同一个目的，版块设计让人在买的时候知道他所购买的艺术品在中国艺术历史进程中所处的位置。
我希望这些痕迹能够和商业善意地、良性地结合在一起。几乎每一件拍品背后都有故事。
《艺术与投资》：比如拔得头筹的《新娘》？
闫安：真的是很有意思，之前拥有《新娘》的藏家是我积累了多年的关系，这次也不遗余力支持了我。藏家交给我委托拍卖之后，这边开始宣传，力度比较大，有人跟王沂东打电话，后来知道有好几拨打电话问他关于《新娘》即将开拍的事情，后来新闻不断，王老师心里也很忐忑，他寻摸，除了保利拍卖还有谁能拍得好呢？发现我这里还不错。钱，他是收不到的，但是名头是他的，拍的好，他很满意。
《艺术与投资》：秋拍部署现在出来了吗？
闫安：计划是有的，能够定的只不过是一半，还有一半仍然要看征件的情况，我这一半都是一些比较固定的藏家资源，愿意支持我的会继续支持我，我希望能够形成的特色版块，比如说包括早期中国影像作品。
秋拍会上老油画。不过，老油画有很难解决的真伪问题，没有碰老油画是因为我没有特别去做。目前已经有几个确凿地、真伪没有问题的老油画来源，比如说艺术家家属。
《艺术与投资》：老油画方面的鉴定，你觉得自己的功力怎么样？这方面的市场情况？
闫安：不够高，学无止境。如果有人自称专家，什么都能鉴定，那肯定是吹牛，我不觉得我是专家。相对于中国古代书画和近现代书画的火爆来看，油画市场一直被相对低估，除了一些一线艺术家有回暖。回暖后，中国早期的当代艺术大放异彩，但是中国早期当代艺术的数量极其有限，拍完之后，各家公司没有辙了，找不到更多的数量能够成为版块。艺术市场需要流动来吸引眼球，转换资金去向，事实上一些重要老油画的价格，个人觉得没有像当代油画那么好，没有想象的那么好，老油画市场全面复苏或者是回暖需要一些珍贵作品的出现带来契机。