谁在玩？怎么玩？
“梅摩”指数的创始人梅建平教授在接受记者采访时曾表示，2005年，世界上老牌的商业银行巴克利(Barclays Bank)曾经根据世界各资产长期的历史投资回报得出结论：全世界机构投资者和有钱人应该拿出5%的资产配置在艺术品上。以现在的情况，这样的资产配置比例，意味着在2020年中国将具有16万亿艺术资产的潜在需求。
如果到那个时候，市场的发展能够满足16万亿中的25%，也就意味着中国在2020年时，艺术品市场的规模会达到4万亿元人民币。目前中国艺术品市场一年的交易额约500亿元人民币。
“以往的收藏界被收藏家、投资家和文化消费者三分天下。”吴少华告诉记者。“但现在市场的基础正在发生根本性的转变，进场资金的构成发生了根本变化。机构及资本投资的快速成长，使传统的藏家投资迅速被边缘化。”
几年前，他曾大力提倡将“收藏与投资结合起来”。“只有与经济利益结合起来，艺术才能得到更有效的继承和保护。”他说。
收藏，至少要有“藏”的意识。但新进场者往往带有更多的投资策略，或短平快炒作，或大批量囤货待价而沽。造成了“艺术价值，资本运作，经济买单。”
真正抱着“收藏为了品味，为了享受历史文化，享受‘玩’的过程”的传统藏家却已经“玩不起”了。
这一趋势在“刚刚起步仍然很不成熟、价格体系不科学、充满无序竞争的中国艺术品交易市场上”，不可避免，也仍将持续。
今年以来各地兴起的文化产权交易所，将艺术品进行权益拆分，似乎让普通投资者们也看到了在艺术殿堂里“分一杯羹”的希望。但事实上，究其核心，仍是一些“大鳄们”在从中牟利。