《后窗》是许永城2022年一次个人项目的名称，取自希区柯克1954年的经典电影。作为私人空间与公共空间的可视分割，窗户给予目光以窥探的可能。它既不完全属于个人，也不仅仅停留在公共性。无论驻足屋内屋外，当窗口开放时，它都成为让渡给公共空间的一块个人领地，也将同样现身于对方的一段时间。

 

如果说许永城在之前的探索中，人物、画面结构呈现出的对称与和谐状态，也许源于对镜中自我的凝视与反射。那么这次的展览里，他的作品似乎在一步步脱离以自我为主体的观看与被观看。穿过窗口，许永城的画面聚焦于距离更近处，逐渐摆脱了物理框架的束缚。仿佛最初闯入陌生空间的目光，在首先窥探到主体之后，逐渐游移四散，终于落到块面交叉并消失的拐角，而不再回到对自我的反复关照中去。

 

许永城着重处理空间的区隔，尤其是边界线，每一条硬边在他的画面中似乎都是对步入新空间的提示。这仍是个不可触碰的空间，他总是在提醒着我们保持距离，并在画面平静的表面之下藏匿着窥视的欲望和冒犯的不安。就像最新作品《后窗-5》中兀然出现的一根红线，它并非属于空间内的任何一堵墙，而是矗立在眼前，隐秘阻隔并分解着试图进入的目光。而在某种程度上，艺术家打开的这扇窗户，或许正是我们既希望永久封存又渴望被少数人了解的秘密之处。我们并不知道透过窗户之后，那些未曾言及的会是什么，或许还将是另一扇“后窗”。

文/于畅