文/荣剑

 

 

城市中为什么会有公园？这是城市对乡村的记忆，是人对大地的一种想象的寄托，绿地，树木，花草，山石，流水，以及潜伏在自然中的那些生灵，构成了公园的生命景观，在城市被塑造起来的数千年历史中，依然保留着这个连接着乡村母体的脐带，让一代又一代居民时时重温大地的怀抱。在后革命时代，公园又成为政治记忆的载体，人民公园或中山公园成为公园最普遍的名称，公园是革命的温柔乡，是人民诗意残存的栖息地，从公园一角飘来的嘹亮歌声，是对逝去的青春的召唤 。人民的记忆镌刻在公园的石碑上，如同过去对今天的诉说，亦像是今天对昨天的缅怀。

 

吴斌的公园，是对乡村记忆和革命记忆的双重颠覆，他描绘的公园景观，既没有沉迷于一种虚构的乡村美景——从巴比松画派到印象画派以来持续贯穿于艺术史的风景美学，也没有试图以波普化的方式对再造移植的自然景色作戏谑化的处理——这是当代艺术观念化呈现的政治正确。他是选择以“非介入”的方式，像个冷静的中立的观察者，塑造出公园恬静的神秘的甚至是诡异的气氛。这是吴斌公园的独特的视觉效果，似曾相见而又如此陌生，在雾雨般稀薄的色彩中营造出朦胧的瞬间，孤独的人影漂浮其中，这是一个梦幻般的记忆空间，既无激情的喧嚣，有无冷酷的沉吟，画面呈现只取悦于感官和心灵，却不必费解其意义所在。

 

艺术的意义就在于无意义，我漠然于吴斌的画前，沉浸于思绪的停顿，只留下想象翼然待飞，不问什么也不问为什么，真实的世界（公园）本该如此。