贺疆

 

 

在当代艺术肆虐泛滥的当下，刘辉回归到传统，从传统中寻找艺术根性，至于媒介都可忽略不计。刘辉的绘画，虽然表现的是传统题材，但内容的寓意与形式却充满象征性和观念性。作为视觉的艺术，他在造型和样式上做了细节的处理，颇具匠心。他的作品显然是走心而不着痕迹的，这背后需要他对题材内容的自然属性和形体特征有清醒的认识，更需要他对其承载的文化内涵做大量的了解和解读而提炼。“夫恒物有种类，瑞物无种”，能做到这一点，其实是很难的。而刘辉不仅赋予内容以新的象征意义，并将其自然物性加以延伸和新的阐释。
 

刘辉的作品，粗犷中有细致、刚柔并济又暗合阴阳、虚实相生中洋溢着神秘，含蓄而不失典雅。他笔下的题材有个特质，动物的眼神都是半垂半遮，弥漫着一片祥和之气。如佛祖的眼睑低合，悲悯地凝视着众生。是的，很多时候动物的眼睛是不忍卒读。刘辉这种处理手法，恰恰与传统文化诞生的初心契合，因为所有的美好都是苦难生活本身衍生出来的。刘辉这种笔触处处与传统文化的叙事经验相契合。这一点恰恰具有群体性。
 

有一个哲学问题，其实一直默默地存在我们生活中，时时惊醒。西方的哲学往往随着一代哲人的逝去而成为纸本。而中国的《道德经》，区区五千字，却长盛不衰，常读常新。根本原因在于它是活的。《道德经》蕴含的哲学思想本身就是现实生活中的文化意识、价值观、生活方式的精华，它与劳动大众的生命密切相关，相互印证，生生不息地滋养着一代代人也是水到渠成的事。
 

很多人在艺术探索道路往往容易迷失于表象。刘辉没有被外界繁华虚幻迷惑，而是安安静静地走上与传统文化源头接轨的方向，在问道传统文化中，怀一份敬畏心，直视自然、文化与人文。其实我们大多数人都往往习惯于从汉字、典籍、建筑、帝王将相里认识中国和中国文化，很少从一个文化符号、一个文化习俗抑或一件民间艺术品里去探索中国文化的本质和内涵。而刘辉选择了传统的吉祥题材，呈现出一个全新的艺术视觉和创作面貌。而人文关怀以现实性的语言来表达，体现出作者对中国传统文化和审美趣味的考量。传统的艺术图像和造型意识可以借鉴，表达方式和手段可以扩展，题材可以纵深，探索传统文化的历史根源与艺术共生性和浑生性，以及题材承载的心理状态和情感关系，一直是刘辉要做的并一直做着的。
 

路漫漫其修远兮，前行中，蓦然回首，传统文明从来没有壁垒和高墙。只要你是觉悟者，站立朴素的远古文明的土地上，一眼看到混沌初开的天地。
 

谨以此文，寄于刘辉以吉祥的祝福！