文/王春辰（中央美院美术馆 副馆长、策展人）

 

 

 

易老师是我的硕士、博士导师，他的学术思想深深地影响了我。这一回想就是从1999年到21世纪的跨越了。老师之情无以复加，老师之恩厚重如山。易老师治学外国美术史，延至现当代，文章著述及译著从80年代起至今，为学子研读，深思进学，其学术思想与理念惠及当下。

 

易老师的大学专业即是油画，来央美专研西学，绘画倒变成他的辅业，但时时笔耕不缀，经常带学生下乡写生。及至近十年来，闲暇时间多了些，便更多地去北京郊区乡间和国内各地的田野之间，寻找风景之在，寻访自然的神圣之境。易老师用自在、自由的笔法，捕获灵动的瞬间，刻画那些最入眼的景致。在易老师的画作里，日常熟悉的田野农舍、树丛山峰、白云溪水、阡陌路桥，都化为养眼的美景、入心的景观，美不胜收。易老师研究西方美术史，如数家珍，特别是对印象派的外光法了然于胸，易老师用乡野画作为之辅证，可证外光与外景都是“中得心源”，由心境参悟自然，才能通达画境。读易老师的画作，是美术史到近在眼前的现实的实证：第一眼，为画面的自然谐和所吸引，再审视良久，便发现笔笔有法则，率性铺陈，点线劲拔。继而退身凝视，画面浑然一体，仿佛身临其境，屏息体味自然的妙曼。

 

易老师的画境是自然而为，是修为所致，易老师以之来回应美术史的写真要义，中西参悟，在自然中发现最真实､最动人的那一刻，故园即是心灵之家，是万物的神圣所在。在故园里，我们忘却自己，和自然之灵性同在。