张湘溪对图式的理解仿佛一直在改观，在《清明上河拆迁图》中对古画人物的戏谑，路易威登的格纹手袋，他对于图示的理解一直自带一种调侃与幽默。而在这些厚厚的“心情日记”里，图式演化成时间的堆叠，不论图示如何变化，作品完成之日，也只是人生中的普通一日，是在时间中沉积的耐性，是蛰伏的姿态，是一种耐人心性的修行，是在编织浓缩的时间之网。

 

“织”，譬如古时女子日以夜继的纺织，蜘蛛吐丝的血泪劳作，张湘溪痴迷绢本上的渲染与浸润，痴迷传统中国画里渗透的矿物质与植物粉末，他们自最经得起时间的考验，具有最稳定的脾性。一遍又一遍地扫刷这类最平和的物质，简单、天然、重复、安定。

 

劳作使人放空，让人入定，教人开化。华夏文化崇尚劳作，劳作本身自成独立的学问，有一些智慧只有在劳作中方得开悟。比图式更沉甸甸的，是时间堆叠的劳作，是手艺人动作中的质感，是天然的时间化石，是日复一日粗茶淡饭的哲思。