“凝视”是肖像艺术重要的特征，亦是本次展览的关键词，正是基于凝视之中看与被看的动态关系、对话关系。它来自艺术家、艺术对象、观者的三重通道，时空交错间，多维的对话关系隐含着时代的脉搏与肌理。

“看”不仅仅是一种单纯的视知觉，也是主体通过他者获得的认知，是社会交往的行为，是多重社会经验建构的过程。由观看的动作变为观看的方式，肖像本身的媒介属性指向自我、他者、身份、社会文化发展中的各个方面。本次展览主体以湖北美术馆馆藏肖像作品为基础，包括但不限于湖北籍艺术家的作品。从武昌艺专起始（1930年，定校名为“私立武昌艺术专科学校”，简称“武昌艺专”），围绕“个体肖像”、“社会肖像”和“媒体肖像”三个单元展开，通过描述肖像艺术在湖北的历史变化，在具体的时空范围中叙述肖像艺术与现当代艺术史、社会变迁和文化生态之间的关系。

从展览结构上说，三个单元之间既独立，又层层递进，互为镜像。
◐ 第一单元从肖像艺术本身出发，着眼于个体形象的描绘，对自我凝视和他者凝视进行呈现，进而走进个体的心理状态；
◐ 第二单元透过生存境遇去观看，着眼于人物的社会关系与社会活动，它是社会的肖像；
◐ 第三个单元则是时代语境变化中人的异化，肖像的异化。新的娱乐、大众化、消费以及人工智能的虚拟世界正在重组人们的时空感，抹去现实与媒体图像之间的区别，同时制造体验和主体性的新模式。
最后回到观者的视线，在视觉与思想的对话场域，思考人与人之间、人与社会、城市之间以及人与时代的关系。

凝视之下， 是视觉的社会化和观看的社会化。图像揭露了“看”的行为过程所产生的复杂和多元的社会性关系。
个体、社会、时代互为镜像。  
 

冀少峰  湖北美术馆馆长
2021年3月