如果有人问起与水泊老师的结识是在何时、出于何种契机，其实早已不记得，只记得初识就有一种似曾相识的亲切感和无条件的信任感。

有人从欧洲回来，时差倒不过来，中午吃饭时，当身边都在谈投资、金融、支付宝、小黄车，才突然意识到回国了。我在国外的时间虽不如水泊老师长，而且东京和巴黎的经历也并非与他重叠，但很多感受是相通的、互相理解的。很多久居国外的学者回国后的违和感和孤独感，在他身上也有些许，但他谈吐间散发的更多是自信和傲骨，在我看来是有理由且可以接受的。

在中央美院的导师贺友直先生，在加拿大的导师弗雷德里柯•巴克（Frédéric Back），他无疑是被选择的幸运者。但那不仅仅是单纯的幸运，更是靠他优异的人格和刻苦赢来的缘份。水泊在加拿大担任巴克的助手，三年的时间里绘制了两万张素描，为了20分钟的片子，他说从此他带上了眼镜。这无疑也是水泊与电影结缘的开端。大师的封笔之作《大水河》获得了1994年奥斯卡最佳动画短片奖提名。

《天安门上太阳升》是一部自传体动画纪录片，也是水泊老师的电影处女作，以第一人称讲述了从红色的梦到美国梦的人生历程。该片获得了1999年奥斯卡奖最佳短纪录片提名，提名委员会高度评价此片在纪录片艺术语言上的革命性实验，具有前所未有的先锋性。此次展映的是该片的童年部分。

水泊在电影事业上一鸣惊人，无疑是国际电影界公认的才子，而他的电影里处处流淌着艺术气息，那是他扎实的绘画功底带给他的一种追求和严格。

从东方走进西方，从电影到绘画，水泊的整个艺术思考都是围绕着东西方文化碰撞的。细品其绘画作品，糅合了来自东方的丝绢和西洋画的油彩，又结合了东方神秘主义和西方超现实主义，营造了一个中间地带，将观者引入一个超越“东”“西”意识形态的世界。

此次展览「东西之间」，我们有幸把水泊的绘画作品和电影一同展现，让观者有机会了解水泊的世界。

经历了今夏的格外炎热，我们期待在秋高气爽的9月，细细品味水泊的绘画及电影，共同迎接熏依社画廊搬迁至法租界老房子之后的第一个企划展。

在此，特别鸣谢加拿大国家电影局的大力支持。