这世上本来就有许多令人灰心的事。

“绝望的主妇”是冯琳对三年婚姻生活的定义，她意图以七零八碎的故事，告诉我们这一切的由来。故事分为三层，从个人幻想，到破裂和冷战，直至反复的主妇时光。

展览从一件家庭玩偶开始，每一件物品都是冯琳情感生活的一部分，它在现实中早已发生。围绕着个体的情感需求，猜忌与幻想，被转化为具体的行动，歇斯底里，又脆弱不堪，像是一场永无结束的危机。记账单、鲜花、结婚照、桌布、情人、猫毛，这些在生活中不同位置的事物，在无数特定的瞬间，重复的时空中，勾勒了一个生动而又鲜活的主妇生活，也因此形成了对自我的定义。

一个绝望主妇的情感简史，琐碎而又具体。我们在展厅中所窥视的每一个故事，都源于艺术家对隐私生活的有意暴露，它们只是生活本身，也不以如何生产艺术为目的，展示构成另一种表达。在这些故事背后，流动的痕迹，荡出的涟漪，陷进的深渊，对冯琳而言，远比艺术复杂。

“绝望的主妇”的意义不并在于它所揭示的故事，而是一个有着“艺术家”身份的主妇，如何面对世俗生活的困境，又通过何种方式解决。以及在这个展览中，艺术与生活的界限在哪里被磨平，又在哪里无分彼此。

在冯琳的主妇生活中，这些灰心的事全部来过；但在这些故事中，这些灰心的事逐渐变亮，并越发鲜明时，一个独特的艺术家的形象才脱颖而出。