新闻无力提供真相，社会人也无法通过新闻面对现实困境。作为一种黏合剂，新闻的功能在于让人类脱离虚拟世界、造梦空间、虚无幻境的自毁诱惑，将思维缰绳捆绑在坚硬的世俗当下，个体通过感知他者的存在以确认自身的存在，并反身赋予了所在世界的真实性。

    文鹏对新闻的劳作建立在当代艺术的异维视角：在信息泛滥的动物庄园，假象即是真实，虚拟即是实在。回审农耕社会，时空存在太多断裂，控制力因为孱弱反而清晰呈现，而进入后现代社会，权力借助信息科技实现了彻底控制，却藏而不显：新闻遍地丛生，却转瞬即逝；它既可以挂花边佐料之名，也可以行血腥屠戮之实。面对这样的时代图景，文鹏使用了三个替代系统对此进行切割：

    第一个是游戏系统。塑胶玩偶是现实社会的拟态寓言，它们柔韧、弹性、了无生机，与机械单调的生活同样毫无灵魂，所以纤毫毕现栩栩如生；社会以着游戏的本质运行，调整规则的制定与多变来操纵着群盲。深入游戏与玩偶作为媒介的文鹏，诸多作品正如同春日挤奶工这组带有强烈青草味的词汇一般，戏谑并暧昧，含蓄了血淋淋的柔滑，从行为到绘画与装置也正是文鹏多年的艺术创作中外显化的材料凝练。

    第二个是弹幕系统。在官方的刻意虚构和民间的话语狂欢下，新闻信息成为了今日社会的即时旁白：真假莫辨的吐槽与不留余地的发泄，群体对第一现场的伪在场感和毫不自知的破坏欲。信息自身来源于个体情绪，它们热衷群体生成和虚假集合，在即时流逝的过程中却不断消解与自我掩饰。意义搁浅于这种景观社会的破败下，用图像破坏一切而后用一切去破坏图像，弹幕视频成为新闻与今日社会的隐喻，它们在文鹏的画面中飞掠而过。

    第三个是吞噬系统。绘画系列“新闻早餐”与食物装置系列都暗示着被消费与被湮灭的吞噬指向，水泥作为城市化进程中最基础也是最强悍的人造物，成为集冷漠与贪婪于一体的巨兽。在更深的层级，新闻以人心为食长成獠牙：作为社会人的造物，它们必不可少却又无关紧要，随时可被更换，却又一遍遍撕烂个体自身赖以抗命的神性碎屑。

    为了保证肌体的运行，古往今来都在大量生产蛊惑社会的新闻标题，无论是纺织女工的新生活或是IT白领们的就业凯歌，社会在现代化进程中为了安抚底层阶级而炮制着美好代表，这种安慰剂成为社会人日常生活中的春药，山谷的寂寞角落里野百合也有春天，在这种温情脉脉的暧昧背后，是动物农场在栅栏内永不停歇的压榨并通过技术升级成为钢铁工场，同时通过媒介与信息一以贯之实施控制，这种延续自奴隶时代的残酷逻辑，哪怕蒙上戏谑的面纱，却依然是文鹏提刀横对的灰色绝境。

    在历史行进的高速公路上，被反复碾轧的粉尘艰辛的翻滚着，隐藏于微观感知背后的，是怎样的恶以正当的名义疾驰而过？在这个意义上，文鹏通过解析新闻的荒谬性而向当代社会的黑暗原型问责。通过作品的艺术视角介入，艺术家的工作所呈现的是对外部世界的解剖与重置，以一种不可理喻的态度：正是暴雨倾盆时刻，才是野火烧山季节。