图像本来是作为记录手段而诞生的，而造型美术技艺能人为控制图像结果，随即被人为用作表达思想观念达工具。摄影术给影像记录带来了春天，尤其胶片摄影很难人为更改变动图像内容。然而观念摄影师学会了则寻找或设置吻合个人表达或触动个人表达的场景去加以记录，其手下的片子从快门闪下那一刻就成为偏执的意图载体。

　　观，是进入图像的门，念，是走出图像的路。人即虽两只眼睛但只能看见不到180度的视野范围，而且视野所达范围仅仅是有限的表象，表象后面尽是视觉盲区，我们的视觉经验不足以让我们认清真相，这就是观。所以我们需要语言和观念来认知真相，通过思考获得更多表象之后的内容，那就是念。观念摄影师正好利用人的念，在设置图像语言时植入了能引导观众如何思考的意图，观众读到的也许是他的思考，也许是自己的思考。