在全球化、城市化、网络化的新时代背景下，现代中国正朝着后工业时代急速发展。与此同时，大量1950至1970年代的工业风景如厂房、设备、机器零件等正逐渐淡出人们的视线。中国工业大国梦时代的许多光荣和阵痛已被人遗忘。但是，当年高歌猛进的、全民性的工业革命热情所遗留下的各种精神遗存和隐患，却长时间地影响、困扰着今天的中国社会。对此，艺术家席华在创作中坚守着针对周遭工业环境中历史和现实巨变的一种质疑和反思，其中所彰显的个人立场和本质主义态度也越来越显示出现实意义。

    也许是席华从小生活在工厂里面的缘故。他对高大的厂房、巨型机器所塑造的另类空间有着一种非同寻常的迷恋。旧时机器已不再轰鸣，席华却更潜心于梳理和反思自身的工业记忆。席华对工业材料的物性和质感有一种敏锐的把握。特别是对废弃的金属材料的再应用上匠心独运，如废弃的氧气瓶，气压表，水泵等等，都成为他具有审美价值的表达媒介和载体。作品中，那些大螺帽、螺杆和钢板被切割、被焊接、被融化之后所凸显的工业化痕迹和形态，蕴涵着一种令人震撼的视觉力量。他的“现成品回收”创作法,点化出工业材料在当代艺术语境中新的生命和意义。席华对工业化进程所关涉的城市发展、节能、环境、人文记忆等问题的关注，既源于他朴实的、中国传统式的理想家园清洁，也出于对他所居住的城市一种爱恨交加的关切。其实，席华一直彷徨、纠结于在现代性条件下的故乡和他乡之间。他的心路历程，却以纯视觉的方式浇注、凝结在作品之中，使其升华出一种层次、一种境界。席华的理性精神与中国工业大国梦时代的乌托邦气质有着复杂的纠缠和牵连，然而，他略带怀旧情怀的的表达，却与当下中国的阳光、空气和整个生存环境息息相关。