在中国女当代艺术家，大多数始终将女性自身的权益放在首位，依然强调着性别的权益，其实这本身也是一种歧视，我认为它在中国也许是种无奈。我不 想强调女艺术家与男艺术家的差异，这不是艺术本身的问题，但就中国的当代艺术的现状而言，这个展览也是不等不这样做的，因为她们要特定的日子里彰显自身的 艺术成就。
 
    抽象艺术在中国的存在本身就是曲高和寡的，因为它是思想的呈现，它不是迎合。 我认为成熟的艺术品市场应该跟着艺术作品的思想深度、观念力度及人们思维空间的扩展而调整、改变甚至变革的，而不应该是艺术家随着市场的需要而变化。艺术 作品首先传达给人们的是很抽象的思想，以及精神上的籍慰，而市场需要的是通俗的可辨识的绘画。这些抽象女艺术家们的可贵之处就在于此，她们不追时尚，不去 媚俗，不因一时的寂寞而抛弃对艺术本质的追问。男性与女性在创作性思维上都是一样的，当然，这种立足中国的艺术探索也必须有她们的参与，她们在逐步挣脱传 统程式的束缚，都渐成自己独立的艺术风格。抽象艺术在中国的官方大展中仍然是很少能入围的种类，在中国艺术品市场中仍然是寡人问津的 “异类”，而其真正的学术意义正在于它既不屈就“官方”趣味，又不迎合商业浪潮的特立独行的高傲品格。
 
    这次参展的女艺术家的抽象艺术创作所呈现的是突破一切禁忌和界限及追求自由的精神是她们的核心宗旨。现代艺术带着强烈的社会关注性和意识形态， 而当代语境下的抽象艺术家们不满“现代艺术”对形式和体系，观念等的定义和束缚，也不愿看到艺术创作的停滞不前，这种新的抽象艺术依然会继续着对艺术本质 的探求。这本身就体现着艺术颠覆传统无止境之精神，表现了艺术对于颠覆旧的文化艺术所表现的不可抗拒的力量。抽象艺术否定传统意义上的艺术之目的不是不要 艺术，而是在寻求没有任何限制的新艺术和更大的自由。