把黄世常、胡诚、肖武聪、杨锴的作品放到当下的绘画现场中可以让我们再次反思艺术史与中国当代绘画的复杂关系，就像他们的作品提供出来的信息：粗野笔触和涂绘，人被扭曲和空间化，那些人形被几何体的切割及与它物的交错而产生的图像关系，这又是我在本次展览策划中最后要说的，图像与再现、形象叙事与表现、重复性符号的抽象在中国当代绘画中占了三大主流而直接笔触性的涂鸦，任何形体只是笔触的背景的创作几乎是空白，“绘画即涂鸦”的意思就是，如果从绘画的感受力而言，涂绘中的笔触才是它的真正核心价值，所以，中国当代绘画在西方的波普艺术、苏联式写实加表现、设计化的抽象而来的矫揉造作的画风中，就是说，当我们习惯于一开始就接受苏联式写实技法训练后，画面平涂却不会呼吸，笔触表现直接是僵硬的时候，“继续涂鸦”的展览意在刺激出绘画的新活力，它不仅仅是在呈现涂鸦所具有的绘画方式，而是在拿涂鸦向绘画开刀。