这是一次大型的回顾展，更是一次文献展。它记录下江西艺术家六十年来的辛勤探索与实践。由于种种原因，还有部分作品不能与大家见面，但这些片断却足以成为江西六十年美术创作的一段无声诗史！
   罗斯金有段著名的话：“伟大民族以三部书合成其自传：记载行为之书、记载言论之书和记载艺术之书。欲理解其中一部必以其他两部为基础，但尤以艺术之书最值得信赖。”艺术史留下了一个民族最可宝贵的精神断面，对往昔艺术的梳理，就如同与一个个睿智的心灵进行对话，如同倾听一段远逝历史的幽谷回音。一个民族的艺术史，又总能通过区域艺术史得到反应：黄休复的《益州名画录》，不仅是区域艺术的文献集成，也是理解那个时代艺术观念的重要窗口，而一部《味水轩日记》，不仅记录下一位隐退文人的闲适生活，也成为我们今天研究明代艺术世界的理想观测点。同样，我们举办“江西美术六十年重要片断回顾展”，实际上也正是把江西美术的发展置于中国美术发展的宏观背景之下。
   历史文献的意义和观念永远不会自动呈现，正如帕诺夫斯基在《视觉艺术的含义》中所说：“艺术史家应当尽可能多地收集与所研究的某件或一组艺术品有历史关联的文献，并将自己所认为的作品内在意义与所认为的文献内在意义相对照检验，这些文献能给他对某个人、时期或国家的研究提供有关政治、诗歌、宗教、哲学和社会倾向等方面的证据。”尽管帕氏所谈的主要是指其图像学的研究方法，但它对于我们进行艺术史的图像文献整理，何尝不具有指导意义呢？前些年，我国举办了《大河上下——新时期中国油画回顾展》，这是一次重要的具有文献意义的展览，集合了改革开放以来近三十年的重要艺术创作，它对新中国艺术发展的脉络进行了疏理，对于我们思考当下的艺术问题和今后的发展方向，有着宝贵的借鉴意义。作为江西，在建国六十周年大庆即将到来之际，举办这样一个展览，展现六十年来我们美术发展的历史片断，其意义不仅在于整理和研究文献，同时也是在远眺江西美术的未来。
   帕诺夫斯基在其名篇《作为人文学科的艺术史》中，引用了马尔西罗•费希诺给波奇欧•布拉希欧里尼儿子书信里的一段话，我想再次为大家引用，以表达我对本次文献展的敬意，也表达对所有参展老艺术家的敬意，并与朋友们共勉：
  “历史不可阙如，它使生命悦泽，且予其以道德意蕴。透过历史，逝者恒之；无者有之；旧者新之；少者壮之。若一位七旬老人，以其阅历而享智慧之誉，一个思接千载之人，该是多么睿哲！的确，一个胸怀历史春秋的人，真可谓历经千古了！”