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施玮:画中的形与色
时间:2022.08.16 来源:阿特网

 

诗歌是诗歌,音乐是音乐,宗教是宗教,绘画是绘画,不能混为一谈。因为一切艺术门类都是独立的,无法越界和混搭,更无法杂交。苛刻地说,你的艺术风格,他的艺术风格,我的艺术风格,都是迥然不同的。当然,那些不懂得创造,只知道盲目复制别人的所谓艺术家除外。因此,我只谈施玮的画,仅此而已。

 
 
江源之震  2010  布面油画  92×92cm
 
 
 
施玮的画,是自我的,粉的,绚的,柔的,女性的,却又是猛烈和激越的。那一朵又一朵,无论是花,花瓣,亦或花蕊,都是有根的。我喜欢有根的艺术,无根的艺术,那是瞒天过海,那是自欺欺人。
 
不管是施玮画中的形,还是色,还是形形色色,都是那么夺目,那么绚烂,那么爽心,那么奇妙,那么拿捏人心。
 
施玮的画作,形之特点,是旋和舞,也许因为她心生奇香吧,那种旋既不张扬,又不宣泄,有一种“雨露天低生爽气”的感觉。
 
那赤橙黄绿青蓝紫,一下下地翻腾,一次次地飞跃,似鱼跃龙门,像彩蝶翩跹。它来自直觉或自发,甚至是施玮身体内部的秘密行动,并不受理性的思想绑架或所谓严谨技法的约束。
 
 
 
意远  2011  布面油画  92×92cm
 
 
 
施玮的画是天然的,是超自然的,或者至少是超感觉的。表面上似乎铺张和渲染,其实从其笔迹中,处处可见施玮的小心谨慎和控制内敛。
 
那花悠然浮现在我们面前,它旋转着、绽放着,欢乐着,爆发着。美丽不再沉寂,却在涌流奔腾。也许施玮是在隐喻女性的强大和洪流的不可抗拒。
 
施玮彻底摒弃了一切既得的知识,漠视学院派珍视的教条,甚至忘记了自己的理性。在她的眼中,只有生机盎然,只有色彩的盛宴。她陶醉于其中,物我两忘。她视奇妙之花,为自己的身,自己的心,自己的灵。她用全部身心,尽情热爱并拥抱这形形色色。与其说是随心所欲 ,倒不如说是别具匠心,也许两者都有吧。不仅是色彩,连透视、形体和比例也都变了形。这是施玮的“变形记”,这是施玮与世界之间的一种感性吻合和极度达成。
 
 
 
凝冻与燃烧  2011  布面油画  61×46cm
 
 
 
我惊讶地发现,施玮笔下的花朵,理智竟然有一半崩溃了。她深爱的花朵,一方面粉黛而淡雅;另一方面却恣肆而癫狂。它们以不同的姿态,在明亮灿烂的底色上,找寻着不同的结构与色调,表现得光彩夺目,热烈奔放。
 
施玮的作品,是有漩涡的花,她的花瓣是奔突的河流,色彩对比强烈鲜明。当色块被漩涡搅动而变得喧嚣不安时,那沉稳坚实的背景,却总能恰如其分地承载起内在的宁静。动与静,似乎在作无休无止的交锋,恰好平衡了整个画面,构成了整体的和谐。
 
在施玮的画作中,有时候,我们也许分不清究竟是什么,但却能够感悟到那生动的轮廓,那撼人的灵动。是花?是鸟?是人?还是花随人影?或人随花心?那小小的一朵,努力发着光,努力增加着色彩,不被漩涡吞噬。真乃永不妥协的、动静结合的丰富图景。
 
 
 
花非花-1  2014  布面丙烯  100x80cm
 
 
 
色彩上,施玮大胆采用非常抢眼的亮色调,或湖蓝,或橙黄,或粉红,或豆绿,大面积铺开来表现,少量点缀灰色、黑色等暗色调。这样,便构成色彩的绝对反差,产生了一种震颤效应。
 
无数色块的反复叠加,强调出厚重的核心。淡淡的一涂或一抹,则表现出了旷远的绵延和幻象,使一幅幅作品调和得既充满生机,又丰富饱满。
 
无论是局部或全部,内在或外表,短线或长线,近景或远景,施玮的笔触都充满运动感,赋予了画面节奏和韵律。那连续不断的波浪般极速流动的笔触,如一团炽燃的情愫,或旋转流动,或者向上茁长。变成了一个螺旋式的幻觉世界。
 
夸大的运动感,扑朔迷离。无论是粗粗地刷,还是细细地勾,施玮的作品都没有脱离现实本身。施玮善于从平凡的生活画面里,捕捉到那个瞬间的非凡感觉,而不是本身的那一刻。
 
 
花非花-12  2014  布面丙稀  100x80cm
 
 
 
施玮的画,是一股融合,是一次交欢,甚至是带有对抗与碰撞关系的生命体。
 
施玮的画里,只有一种生灵,那是和自己生命息息相关的存在。她通过各种眉飞色舞的花姿来表达自我,透过疯狂的笔触凸显自己的精神世界。她仿佛只有在面对上帝和作画的时候,才能得到灵魂的救赎。
 
那些绚烂,那些激情,那些慷慨,那些涅槃,已然就是施玮本人的象征了。她和她的画,早已达成共识,甚至合二为一,共同谱写出相濡以沫、生命与共的交响。
 
施玮的画作,无不充满神秘主义色彩。她的创造来源于平实的生活,来源于对这种平实生活的感悟和预见。并带着我们脱离尘世。色彩虽在飞翔,但却不是高高在上。它只是给我们寻找到一个放飞现实和未来的角度。通过这个角度,我们可以看清一切,治愈淼茫,纠正视野,抚慰伤痕,把握神性。
 
 
 


醉山河-5  2014  布面丙烯  80x100cm

 
 
施玮用女性特有的温柔,在画中寻找着一种妙不可言的力量。她所宣泄的力量,是为她自己的灵魂代言。从这个意义上讲,施玮抓住了艺术的本质。
 
施玮的作品不仅是分层的、分度的。而且是超前的、超验的,具有一定预见性的。它表现出一种决裂,一种颠覆,一种冲突,一种狂奔。
 
有些女性画作,我将之称为“塑料花”——看起来很美,其实既没有生命,也没有香气,更没有营养价值。因为她们装腔作势,把花画得太像花了;因为她们故弄玄虚,把花玩成一种完全丢失土壤和根系的色彩游戏,自己都不知所以然。这两个极端,都是施玮所坚决抵触的。
 
施玮的画里,有一种情绪流和深刻的思索。你如果达不到和她相同的高度,往往就不容易理解她作品的意味。它的意味是深藏的,你得慢慢地读,然后,跟着画中的气场飞翔。
 
 
 
醉山河-6  2014  布面丙烯  100x80cm
 
 
 
施玮的探索是具有先锋性和前卫性的,它柔中带刚,它以柔克刚。那种神秘的力量,是咄咄逼人的,本能的咄咄逼人。
 
施玮的画,只属于施玮,任何人无法剥夺,它永远不会带有他人的迹象,它也因之而永远是年轻的,保鲜的。
 
施玮的画作既合乎逻辑,又不合乎逻辑。她的用色和结构,彻底打破人们习以为常的逻辑秩序,将整个画面弄乱了,使相互矛盾的事物合为一体。在造成混乱的同时,又建立起一个全新秩序。这种看似虚无不经,却又新颖奇特的渲染手法,无时无刻不弥漫着一种反逻辑性。反逻辑,其实最合乎艺术的逻辑。
 
施玮的涂抹,是以一种看似轻松,其实疯狂的手法来处理的。色彩的淡雅与色块的力量,被一种很强烈的喷发所强调,使作品并没像脱缰的野马那般奔突,而是骏马驰骋。
 
 
 
潜意识-暗夜思念  2016  丙稀油彩  76x76cm
 
 
 
无论是施玮画作中的含混、变形、抽象、直觉,还是梦幻,都形成一种跳跃和畅游,都突出了自己鲜明的个人色彩。
 
一切形体表面,都没有固定的弧线和颜色。这是一个有趣的概念,很多人,包括很多画家,未必了解其中的奥妙。比如施玮作品中的天,也许并不是蓝的;施玮作品中的雪,也许并不是白的;施玮作品中的草,也许并不是绿的。也许,施玮作品中的鸟如花,也许施玮作品中的花如羽。只要都是现实的繁衍,只要都是事物的演变,那又怎么样呢?
 
 
 
百合花:记忆  2016  综合材料  100x100cm
 
 
 
施玮说:“当智慧为我撕去茧壳,剥去盔甲。当启示如天的呼吸,吮在我的枯骨中,旧事已过,都变成新的了……”在创作之路上逐渐探求的施玮,终于又有了全新的尝试。她试图改变以往的泼洒状风格,试图在用一种整体上柔美的单线条,加上重点中的浓厚着色,来重建一种绘画秩序。我想,这样的秩序值得探求。
 
任何时代的艺术创作,其实都是当时所处时代的孩子。只有像施玮这样,舍得摒弃以往的东西,舍得苦苦探求内在的、本质的东西,才能发现与这个时代精神相适应的艺术形式。
 
 
 
百合花:泪  2016  综合材料  100x100cm
 
 
 
艺术的奔突,就是施玮身体的奔突;艺术的飞翔,就是施玮境界的飞翔;艺术的涅槃,就是施玮灵魂的涅槃。
 
施玮画作中的形与色,或者说,施玮画作中的形形色色,别具一格,别具匠心。
 
 
 
 
施玮
 
诗人、作家、画家、学者。祖籍中国苏州,曾就读于复旦大学中文系。1996年底移居美国,获博士学位并学习绘画。灵性艺术创作倡导实践者,追求以色彩表达灵魂。
 
80年代开始在海内外发表诗歌小说随笔评论五百万字。获世界华文著述奖小说第一名等文学奖项。出版《歌中雅歌》《以马内利》《世家美眷》《放逐伊甸》《红墙白玉兰》《灵—施玮灵性随笔油画集》《灵魂诗意栖居》等二十部作品。与音乐家合作歌剧、交响诗、合唱组歌等作品。
 
自幼热爱绘画,1997年起于美国新墨西哥州学习油画创作,在美国洛杉矶、纽约、圣地雅歌等地,和中国上海及宋庄上上国际美术馆,举办多次个人灵性艺术展。画作多次参加中美各种画展。被邀在哈佛、剑桥等中外大学讲座灵性艺术创作。
 
画作被美国、欧洲、台湾、中国等地个人及展馆收藏。美国《洛杉矶时报》《国际日报》《世界日报》等世界各地媒体,都曾刊登施玮画作的专题介绍和评述。
 
编辑:杨晓艳
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