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陈履生：女性在中国绘画史中的表现与发展（1）
时间：2022年03月15日 作者：陈履生 来源：陈履生美术馆
一部从古至今的中国绘画史，离不开女性形象的表现，正如女性在社会中的繁衍责任而成为不可或缺一样。这一形象的表现除了有着在各个不同时期的社会功用之外，其审美上的意义基本上是由女性的社会共识所决定的，因此，美容、美貌、美心所关联的审美意义，以及具体的形象塑造，就成为中国绘画不同于西方绘画的特点之一，而中国绘画中特有的“仕女画”基本上可以说明。虽然西方绘画中有表现女性的而著名的《蒙娜丽莎》《戴珍珠耳环的少女》等，可是，中国的“仕女画”作为一个整体，如同中国的“山水画”一样，通过绘画所表现出的文化上的特色，将中国绘画与中国文化融合到一起，显示出了与西方文化之间的差异。
舞蹈纹盆 新石器时代
在中国古代绘画史源头中的人物形象的表现，与女性关联的在新石器时代就已经出现。除了青海大通县上孙家寨出土的那《舞蹈纹盆》以外，其他还有反映女性特征或女性形象的作品，如青海乐都柳湾出土的《浮雕裸体人像彩陶壶》，都是今天研究女性图像史的重要的实物资料。
帛画人物龙凤仕女图 战国
实际上，就中国绘画史而言，关于女性的绘画表现不外乎是四个方面，都反映了农业文明或封建社会中的女性地位。一是像唐代《虢国夫人游春图》《簪花仕女图》那样表现上层女性的休闲生活，包括那些特别的妆容所显现出来的雍容华贵以及特定时代中的美。
唐代周昉 虢国夫人游春图（局部）
唐代周昉 簪花仕女图（局部）
唐代张萱 捣练图（局部，宋摹本）
二是像唐代《捣练图》那样的生产、生活中的女性，而此前在汉代《庖厨》画像中已有多样的表现，以及此后常见的“女织”。三是在汉代画像中比较多的与享乐生活关联的女性的乐舞、杂技，此后五代顾闳中的《韩熙载夜宴图》有非常生动的描绘，而明代吴门中的仇英则以《汉宫春晓图》表现了更为丰富和全面的宫中的女性，包括妆扮、浇灌、折枝、插花、饲养、歌舞、弹唱、围炉、下棋、读书、斗草、对镜、观画、图像、戏婴、送食、挥扇等，几乎涵盖了与女性关联的全部内容。
