阿特新闻
刘爽丨从全景到街景 ——从里斯本东方艺术博物馆藏“十三行潘趣酒碗”看“长卷式”城市视野的形成
时间：2021年05月24日 作者： 来源：中央美术学院人文学院
二、背景中的“异国志”：“十三行”潘趣酒碗的装饰图像考
除了壁面图像的表现形式外，里斯本东方艺术博物馆藏“十三行潘趣酒碗”在背景装饰上同样显示出极大的独特性。在四个带有图像的“画片”之外，密集的装饰纹样填补了“克拉克瓷”上本应“留白”的图像空间。这种表现形式被大量应用在广彩瓷的装饰当中，如在澳门博物馆藏的广彩潘趣酒碗（图8）上，绘制者在碗内围绕澳门总督府纹章进行了图像装饰，但其菱形纹样却带有葡萄牙本土的装饰趣味，如同这一时期在当地盛行的伊斯兰风格瓷砖（图9）一般，以重复的图像单元构成平面的几何纹理。而在“十三行潘趣酒碗”（图10，图11）上，这种图像间的互动同样再次得到了展现：在中式框架后方的背景上，密集的装饰纹理带有强烈的异域风格，并且没有集中在瓷器的局部，而是紧密地填补了图像及其框架以外的壁面空间，如同图像后方的背景一般，突显出位于其上的“画片”图案。
图8 广彩人物花鸟纹潘趣酒碗局部，嘉靖、道光，澳门博物馆藏
图9 伊斯兰主题瓷板，1500-1550年，里斯本国家瓷砖博物馆藏
图10 十三行潘趣酒碗局部纹饰，约1770-1775年，里斯本东方艺术博物馆藏
图11 伊斯兰主题瓷板，1500-1525年，里斯本国家瓷砖博物馆藏
而在瓷砖装饰极为盛行的葡萄牙建筑当中，这种图像组合颇为常见（图12）：满壁的瓷砖营造出一种繁复、密集的平面，同时作为装饰在墙面上的绘画的背景，与框架之内的画作形成一种“图底关系”——与潘趣酒碗的图像装饰几乎一致的组合模式。而从整体来看，这种图像组合又常被嵌入到更大的空间当中：墙壁上的平面装饰被半立柱所分隔，形成背景一致的空间单元，而装裱后的画作则成为各个空间的视觉中心，而这种形式同样在城市主题的陶瓷艺术中得到了体现，在相当一部分瓷砖画（图13）当中，都以装饰性的背景图案、立柱、画框的组合方式呈现，正如“十三行潘趣酒碗”的壁面装饰一样，在平面上再现实体建筑中的图像空间，成为对真实建筑空间的一种模拟。以此来看，外销瓷的绘制者似乎借用了另一种形式语言来展现“本土”的城市形象，那么在具体的景观塑造上，“十三行潘趣酒碗”又将产生什么样的变化？
