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“山海图纪 · 鲲鹏变”在北京树美术馆正式开幕
时间:2021.12.03 来源:阿特网

 

2021年11月27日,「山海图纪•鲲鹏变」在北京树美术馆正式开幕,本次展览包括了艺术家许英辉持续创作的《山海图纪》系列的一百余件新作,包括纸本水墨、纸本彩墨、装置作品。


展览于2021年11月28日对公众开放,将持续至2022年01月23日。
 

 
 
 
 
“鲲”、“鹏”的确切形象最早记载于庄子《逍遥游》,畅游为鲲,翱翔为鹏,二者互相变化的通达感,深刻启发着先知哲人顺应万事变迁的处世哲学。虽二者的神怪形象无明确现于《山海经》中,却仍有类似文鳐、鳛鳛等记载,三星堆遗迹亦有鱼凫权杖出土,鱼、鸟所能代表的自然崇拜,及其蕴含的人文哲思超脱了时代。观天际,鸟于天空无所拘束;观大海,鱼于汪洋肆意畅游,处于科技时代的我们,都会对天空与大海无限地遐想,先人对于大自然的崇拜与探索欲可想而知,虽人类躯壳受限于世俗烦恼与肉体机能,但思考与想象可逍遥如“鲲鹏“,上天入海。
 
 
 
 
 
 

作为中国神话体系的源头,失传已久的《山海图》一直被历代文人墨客探索与阐释。在深受工业和科技影响的当代社会结构中,去探索古老的图腾文明、神性文化和奇妙传说,是充满着幻想主义意味的。许英辉在长期的研究与创作中,将《山海经》、三星堆遗迹、民俗文化等元素圆融贯通,于当下提供了一种“山海经宇宙”的文化思考维度,它传承着一种古老且浪漫的想象逻辑——原始、瑰异、神话、曼妙甚至感性,迥然于自然科学或考古研究的理性逻辑。
 
 
 
 
 

《山海经》能够作为文化IP(Intellectual Property)的核心,是其悠远、完整的东方神秘感背后,所承载的古老想象方式。一种文明的传承与发扬,不应该止于工艺技法与视觉审美的层面,不断延续的想象能力与创造性思维同样重要。在一个文化流失严重,需要精神高地的时代,我们希望籍由《山海图纪》聚焦到《山海经》在人文语境中的当代意义,以充满东方神韵的精神回流,重新树立本源文化的自信,以山海之名,传承、传播其更为大众所接受的想象趣味。

 
 
 
艺术家许英辉于开幕现场
 
 
 
 
 



               
编辑:杨晓艳
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