2021年11月9日，Longlati基金会
在上海历史建筑林立的外滩地区的
一处全新空间正式对公众开放，
与相隔不远的上海外滩美术馆、贝浩登、
里森画廊、Almine Rech等艺术机构和画廊
共同组成这座城市丰富的文化图景。
“Behind This Wall——德里克·亚当斯、
阿莫阿科·博阿福、沃恩·斯班”展览现场，2021
Longlati基金会，上海
90后中国艺术家的实践、
20世纪以来国际女性艺术家的创作、
以及少数群体文化相关的创作，
这三条清晰的收藏脉络始终贯穿在
Longlati基金会近年来
持续推动的收藏与赞助计划中，
让越来越多此前未曾受到足够关注的艺术家
能够获得充分的支持并迈入公众视野。
双首展揭幕在即，
我们和Longlati基金会联合创始人暨总监陈子豪
及其策展人与写作者收藏委员会计划（上海）主任袁佳维
一起聊了聊Longlati基金会的机构视角、思考与行动。
Longlati基金会联合创始人暨总监陈子豪，自己就是一位90后艺术家，曾在北京中央美术学院附中、纽约州阿尔弗雷德大学以及罗德岛设计学院受训，对绘画、雕塑、装置等各种媒介都有所涉猎。
大学期间，陈子豪接触到了白南准、约翰·凯奇（John Cage）、安·汉密尔顿（Ann Hamilton）等知名当代艺术家的先锋之作，同时通过学校组织的拍卖会开始尝试收藏。
2017年，他回国后便着手研究独立空间与非营利艺术机构的运营模式，最终联合创立了Longlati基金会，并全面推动其收藏与赞助计划。
左：Longlati基金会联合创始人暨总监陈子豪
右：Longlati基金会策展人与写作者收藏委员会（上海）主任袁佳维
经过多番考察和论证，Longlati基金会选择了这栋坐落在香港路上的古典主义风格建筑，原身为1919年设计完成的中央车库大楼，曾隶属于德利洋行。
空间总面积达1900平方米，其中包括至少1500平方米的展览空间，以及一个专门为艺术家驻留计划提供的工作室。
德利洋行设计于1919年的中央车库大楼，香港路
“Behind This Wall——德里克·亚当斯、
阿莫阿科·博阿福、沃恩·斯班”展览现场，2021
Longlati基金会，上海
谭永勍，《曜夜》，2020
布面油画，300 x 600 cm
Longlati基金会收藏
图片由艺术家与蜂巢当代艺术中心提供
谈及支持90后中国艺术家的原因，陈子豪认为Longlati基金会作为国内新一代的非营利机构需要“补缺”，对中国当代艺术系统与生态中的结构性问题进行弥补，给到同龄的年轻艺术家更多的展示与向社会露出的机会。
他说道：“一方面，以北京为例，年轻艺术家的创作条件并不理想。他们不仅需要一些稳定收入维持生活、继续创作，同时还面临着‘基建’困难，工作室极不稳定，经常被拆迁；
另一方面，90后中国艺术家目前很难有机会进入主流机构，包括大型美术馆与商业画廊，甚至不被看到，其中缺少一股真正的激励力量。”
蒲英玮，《星际采矿：铂族外交》，2021
布面油画，纸本拼贴，邮票，丝网印刷，金银箔
马克笔，油漆笔，喷漆，矿物颜料，色粉，油画棒
4 件直径100cm 的圆形、1 件200 x 200cm 方形
1 件200 x 200cm异形、1 件直径150cm的五角星形组成
Longlati基金会收藏
图片由艺术家与蜂巢当代艺术中心提供
Longlati基金会策展人与写作者收藏委员会（上海）主任袁佳维则表示，在机构品牌和展览内容都向着IP化发展的环境下，本土年轻艺术家的发声空间显得相对狭窄。所以Longlati基金会希望能给90后中国艺术家搭建一个成长平台，在支持、收藏他们创作的同时，也深入跟踪他们的长期发展，提供驻留机会或制作经费等基本形式的支持。
左：孙一钿，《哥斯拉》，2018
布面丙烯，200 x 150 cm
右：孙一钿，《哥斯拉的背脊》，2018
布面丙烯，200 x 150 cm
Longlati基金会收藏
图片由艺术家与BANK提供
在Longlati基金会较早开始支持的艺术家名单里，出生于1991年的艺术家孙一钿与陈子豪是央美附中的同学。
她的作品涉及绘画、装置、行为艺术等多个领域，作品的图像和色彩带有当下很多流行文化元素的参照。
名单中还有张子飘、张月薇（ Vivien Zhang）、苏予昕等一些逐渐出现在国内外重要美术馆与画廊展览中的年轻女性艺术家。
张子飘，《战场04》，2021
布面油画， 250 × 600 cm
Longlati 基金会收藏
图片由艺术家与空白空间提供
左：张月薇，《螺旋立柱（案底）》，2020
布面丙烯、粉笔、油画，95 x 75 cm
中：张月薇，《螺旋立柱（红色毒液）》，2020
布面丙烯、粉笔、油画，95 x 75 cm
右：张月薇，《螺旋立柱（留岩）》，2020
布面丙烯、粉笔、油画，95 x 75 cm
Longlati基金会收藏
图片由艺术家与Lawrie Shabibi画廊提供
Longlati基金会每年以一定额度的预算进行购买收藏之外，也会支持年轻艺术家在其他艺术机构的展览和项目，帮助艺术家与国内外画廊的对接合作，或是通过委托创作的方式让年轻艺术家能够实现自己更大的创作目标。
去年秋天，另一位90后艺术家郑亦然（Jasphy Zheng）在Longlati基金会的赞助下，在上海外滩美术馆临时闭馆期间完成了一件她持续创作的项目《部屋物语》。
艺术家在美术馆现场邀请观众用文字形式留下自己的生活记录、想法和感受，然后将这些文字记录保存在档案盒中，每个档案盒都像一件雕塑作品一般散落在美术馆的各个楼层。如今，当时展出的这些档案盒“雕塑”依旧由Longlati基金会保管。
郑亦然，《部屋物语（上海）》，2020
黄铜、高密度海绵、纸、一套办公室桌椅
电脑、打印机、文具、植物、美术馆员工， 尺寸可变
Longlati基金会收藏
图片由艺术家与Longlati基金会提供
对于基金会是如何选择90后中国艺术家进行收藏与赞助的，陈子豪告诉我们：
“其实基金会并不会对年轻艺术家做出什么定义或限制，也不会局限于作品的呈现形式，因为这样反而会造成短视。像是郑亦然，作为观念艺术家，她的作品价值并不在于作品的最终形式，而且未来她的创作也有很多可能性。Longlati基金会不希望因为某种标准化的选拔方式而抹杀了艺术家的可能性。”
平时，陈子豪会与其他写作者、策展人还有对收藏充满热忱的朋友们一起前往美术馆与画廊观展、拜访艺术家工作室与他们沟通，同时也会在各地艺博会甚至美术类院校毕业展了解不同的生态与趋势。
苏予昕，《⽉亮垂下了眼睛》，2020
油彩、丙烯、⾊粉、亚⿇布绷制于⽊板
230 x 132 x 45 cm
苏予昕，《连续沉潜》，2019-2020
油彩、丙烯、亚⿇布，250 x 160 cm
苏予昕，《泅泳》，2020
油彩、丙烯、⾊粉、亚⿇布绷制于⽊板
184 x 106 x 42 cm
Longlati基金会收藏
图片由艺术家与没顶画廊提供
陈子豪提到，这样的赞助与委任项目，是一种着眼于长远未来的可持续的合作模式，不同于一次性的购藏行为。除了苏予昕，张子飘、蒲英玮这两位90后中国艺术家也接受了Longlati基金会的委任并各自创作了大型三联绘画。
翻开2020/21年度收藏与赞助计划，其中已经有10位90后中国艺术家进入Longlati基金会的名单。
与此同时，Longlati基金会的艺术家驻留计划也即将迎来第一位年轻艺术家，并在其于香港路空间的工作室中完成为期一年的驻留后为其举办个展，他/她的名字将在11月下旬公布。
在经营Longlati基金会之初，陈子豪就已经意识到，女性艺术家在艺术圈中的声音还远远没有被充分表达。
无论是在美术馆展览和收藏、画廊代理、拍卖记录及整体艺术市场行情，女艺术家的“数字”都远不及男性艺术家的好看。
2008-2018年，美国26家顶级美术馆女性艺术家
仅占收藏总数量的11%
图片来源：artnet News and In Other Words at Art Agency, Partners
2019年，artnet新闻与Art Agency, Partners公司“In Other Words“项目合作，针对全美国美术馆在2008-2018年十年间的收藏进行调查，发现全美26家顶尖美术馆中，女性艺术家的收藏只占到11%。
而从展览数量来看，女性艺术家个展及大部分由女性艺术家组成的展览只占到14%。当然，这一形势实则是艺术行业普遍存在的现象。
马秋莎，《黑屏16:9》，2019
水泥板、尼龙袜、木板、树脂、铁
240 x 480 x 5.3 cm
Longlati基金会收藏
图片由艺术家与北京公社提供
目前较为活跃的70后、80后中国女性艺术家，数量并没有很多。其中一部分原因，可能要归结于整个这一代艺术家的成长，恰好经历了全球经济崩盘的2008年，艺术市场也随之停滞不前，相较于再上一代的藏家与艺术家们，似乎出现了一种艺术支持上的断层。那种艺术家出道即巅峰、藏家排着队在画室买作品的情形也很难以复现。
陈子豪表示：“Longlati基金会的职责必然是支持、帮助更多艺术家，或是让某个群体与所谓主流形成一种平衡，进行公平的对话。”
关小，《风暴骑手》及作品细节图，2020
青铜，汽车漆，摩托车零件，人造花
45 x 45 x 200 cm
Longlati基金会收藏
图片由艺术家与天线空间提供
在Longlati基金会近一年收藏的48位女性艺术家中，既有像朱迪·芝加哥（Judy Chicago）、芭芭拉·克鲁格（Barbara Kruger）、草间弥生等已经在当代艺术史中占有一席之地的艺术家，也有像胡晓媛、马秋莎、关小、艾莉森·卡茨（Allison Katz）、塔拉·玛达尼（Tala Madani）正处于职业生涯中期稳步前进的艺术家。
这些女性艺术家的创作都带着鲜明的语言和活力，包含影像、绘画、装置、摄影等众多媒介，作品所探索的主题从身份问题到材料的分析使用，从社会变革下的代际差异到对既定的概念和事实的质疑。
张如怡，《平衡》，2014
纸上综合材料，39.7 x 45.5 cm
Longlati基金会收藏
图片由艺术家与东画廊提供
袁佳维提到：“最近，Longlati基金会收藏了上海艺术家张如怡早期的纸本与拼贴作品。现在大家更多了解到的是她的雕塑和装置，但作为机构收藏而言，更需要的是追踪艺术家长期的创作变化和线索。从收藏角度来说，以一位艺术家作为切入点进行深入分析，可以更好地理解她/他所代表的整段艺术史背景。”
今年7月，陈子豪和袁佳维在北京798艺术区VOYAGE咖啡偶遇闲聊时，突然想到为Longlati基金会建立一项新计划的可能性，也就是后来在9月便启动的Longlati写作者收藏委员会计划（上海），主要目的还是希望能够围绕90后中国艺术家展开更多行动。
事实上，艺术家的成长离不开策展人、写作者的陪伴。同为内容生产者，大家互相观照彼此的创作，分享并探讨各自的兴趣与研究方向，是促进本土话语实践的原动力。
张移北，《身处绝望之巅》，2021
青铜，玻璃，自封油枪
407 × 33 × 7 cm / 68 × 74 × 56 cm
Longlati基金会收藏
图片由艺术家与BANK提供
Longlati写作者收藏委员会计划（上海）的首批成员陈嘉莹、陈玺安、李素超还有袁佳维自己都生活并工作于上海，他们每月针对上海各大美术馆与画廊展览还有艺博会中出现的新锐创意作出考察，并在Longlati基金会的收藏框架下甄选合适作品。
他们首先从当月展览中确认艺术家名单，综合考量其展出作品是否在媒介、体量等方面最能完整代表这个艺术家目前的状态与面貌。四位成员们各自提名艺术家后，再与陈子豪共同投票表决，由于奇数而方便做出判断。9月新增的名单包括BANK举办个展的张移北以及胶囊上海的廖雯。
廖雯，《阿多尼斯的花园》， 2021
椴木、硅胶、粘土、水晶、玛瑙、没药、银莲花
144 x 95 x 55 cm
Longlati基金会收藏
图片由艺术家与胶囊上海提供
除了加深艺术家与写作者之间的互动，通过写作推动Longlati基金会的收藏，写作者在与画廊进行深层互动的过程中也能够近一步了解艺术市场运作的方式，增加不同维度的知识储备。
袁佳维还表示：“针对每个月进入Longlati基金会的新收藏，四位写作者会轮流进行研究写作。同时，他们也在计划在今年年底举行闭门会议，为写作者收藏委员会计划制定更为细致的流程与长期方案。”
阿莫阿科·博阿福，《奎尼》，2021
布面油画与纸张转印，200 x 166 cm
Longlati基金会收藏
图片由艺术家与Roberts Projects提供
德里克·亚当斯，《被看见（头脑对话）》，2021
纸面丙烯与织物拼贴在木板上
三联，每联152.2 x 152.2 cm
Longlati基金会收藏
图片由艺术家与Salon 94提供
沃恩·斯班，《海滩风景三部曲（桑雅）》，2021
布面油画，200 x 160 cm
Longlati基金会收藏
图片由艺术家与阿尔敏·莱希提供
“Behind This Wall——德里克·亚当斯、
阿莫阿科·博阿福、沃恩·斯班”展览现场，2021
Longlati基金会，上海
在进行采访的同时，陈子豪与袁佳维二人正在为即将开幕的Longlati基金会新空间双首展而忙碌着。伊朗裔女性艺术家塔拉·玛达尼的个展“哪里有阴影，那里就有光”还有三位黑人艺术家德里克·亚当斯（Derrick Adams）、阿莫阿科·博阿福（Amoako Boafo）以及沃恩·斯班（Vaughn Spann）的群展“Behind This Wall”，都很令人期待。
塔拉·玛达尼，《烤箱传送点二》，2019
布面油画，双联，每联50.8 x 43.2 cm
塔拉·玛达尼，《墙角投影（训练）》，2019
布面油画，双联，每联182.9 x 365.8 cm
Longlati基金会收藏
图片由艺术家与柯芮斯画廊提供
“塔拉·玛达尼：哪里有阴影，那里就有光”
展览现场，2021
Longlati基金会，上海
其中出生于1981年的塔拉·玛达尼有着丰富的展览经历，其绘画与动画作品极具张力，描绘了一幕幕静止的戏剧场面。这次展出的作品包括其4幅“角落绘画”，均为Longlati基金会收藏。 |