阿特新闻
廿四味：珠三角32位艺术工作者的年度计划
时间：2020年03月18日 作者：黄紫枫 来源：ARTDBL编辑部
• 疫情对你的工作有多大影响？
• 2020年对你而言，有什么“好消息”和“坏消息”？
• 今年你有哪些着重去展开的工作？
• 你计划如何提升自己的生活？
• 无论你的工作还是生活，你信奉什么原则？可以列几条吗？
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蔡涛：遗忘的竞争
广州美术学院艺术与人文学院副教授
广州严控前一天，腊月二十九，带上口罩陪家人和邻居去看艺博院的齐白石展，是太太布置的任务，给孩子们上一堂艺术普及课。展览我是三刷了，看齐白石的画总是高兴，这次观众不多，展厅清净，是很好的观展条件，口罩之下，大声动情讲解，一边心情却忐忑。果然，当晚艺博院就宣布闭馆了，我们也开始躲在家里闭关。
这次广州看齐白石展，有个重点，就是看他题字风格的变化：衰年变法的阶段，他在书法风格上起了戏剧性的变化，早期经常写矮墩墩的金农体，或者有点颤呼呼的何绍基楷书，突然一下子纵向取势，明朗健拔起来，明显在李北海的《李思训碑》上下了很大功夫。我就在想，书风之变，是不是对他的的衰年变法有意想之外的更大影响。
靠着这点念想，闭关在家对着《李思训碑》拼命临，从早写到晚，歇的时候看微信，心情就很乱，是很分裂的状态。李邕的字气象振拔，很有提气的功效，但面对武汉的种种惨况，却是万般的糟心和无力感。大概写了二十来天，字约略有了长进，美术史问题依然无解。最后写字完全停下来了，却始终没有状态写论文，不少资料关在学校工作室，不敢去取，有一段时间，学校也有疫情了。
微信上读文，北大历史教授所言，“一辈子学了这么多学问，就等今天了”，给我印象最深，他究竟想说什么？还有人说，“疫情之中，只有人和非人的区别”，这又是在说什么？手头的研究工作，在面临惨痛不得舒缓的生死境时，显得如此无力，好长时间真是找不回状态。
七年前，我以1938年的黄鹤楼大壁画为切入点，写了一篇博士论文，讨论了抗战初期发生在武汉的中国现代美术史的深刻转型，新文化运动培育起来的个体独创精神和现代主义，在战时国家总动员之下迅速被消解，而集体主义、国家认同，则伴随着政治部三厅这样的国家宣传机构的成立迅速走强。我一直觉得，今天相伴我们的官方宣传文化的气质，有一部分是郭沫若、田汉在武汉时首创的。田汉当时为“保卫大武汉”写了一首诗，“演员四亿人，战线一万里。全球作观众，看我大史战”。今天再读这首诗，意味不同了。
论文写完之后，我才去的武汉，见识了三镇无边无际的大、东湖的浩渺，还在大桥旁黄鹤楼大壁画的旧址上，偶遇武汉市民夜斗广场舞的汹涌现场。高音喇叭放出完全不必要的高分贝噪音，就是为了把对方的声音压下去，很凶险的感觉，我们看了好怕，赶紧撤了。这次反复听了冯翔的《汉阳门花园》，还有汉嫂的那段经典汉骂，又经历了2月7号的那次高强度阅读，我对这个城市的人味，和他们挽救人命的行动力的认识，完全被刷新了。
今年如果顺利的话，这篇论文会出版。如果更有状态的话，我想给六十年前活跃于武汉中南美专的两位艺术家各写一本小书。胡一川在我们学校门口还立有塑像，王道源1960年死在湖北沙洋农场，人间蒸发了。怎么写，还没有完全想好。但可能会把1956年王道源的这张油画《龟蛇锁大江》作为一个开幕场景，这里既是黄鹤楼大壁画的湮没点，也是伟人渡江的准备画面，更是大桥即将轰轰烈烈的工地现场，静静的画面，很多联想。
罗老师有一段话，最近经常琢磨：“我常常强调‘遗忘的竞争’，因为我们能够了解的所谓过去、所谓历史，都是不完整的碎片，这些碎片是往昔岁月中持续进行的各种竞争——记忆与记忆的竞争、遗忘与遗忘的竞争、记忆与遗忘的竞争——的结果。“
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陈东：继续
大乾艺术（Daken Art）创始人
2020年的工作重心主要是继续：继续大乾艺术的过往与目标，结合疫后实际情况，少做展览、多阅读、多思考、多总结。努力好好活下去，让团队成员都有所收获（益）。
继续推动青云文社研究所对于珠三角区域的本土文化梳理工作，对一个个似亡非亡的“文化活体”进行观察、发现和书写，接续已经及将要开展的青云系列活动，让自己置身于珠三角地域文化民间观察者的身份中，并希望以此为参照（而不是方法），继续挖掘、延展对其它地域的文化梳理和研究。
“多读书并且读好书，能说话并且说人话，多陪家人，做喜欢做的事，继续画画和写毛笔字”，就是我个人生活提升的方法和目标。
