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刘炜“自画像”:腐朽的“风景”
时间:2017.08.28 来源:無悠藝

刘炜  自画像  170x130cm  布面油画  1992年
签名:刘炜1992.1
展览:1992年 方力钧•刘炜作品展
北京艺术博物馆/北京
 
   当代艺术,作为一种社会存在,在今天已经完全超然于视觉层面的单纯形式观照,而是复杂社会构架中,多种问题域综合作用下的结果。于是,艺术的造像方式从对纯粹视觉艺术性的相对迷恋逐渐转向更为深刻的社会思考。因此,在当代艺术的现实语境中,只有那些能够在艺术生产中贯以政治议题、社会认知、经济刺激、文化考量的艺术家才能显示其真正的艺术品质。尽管这些品质在如今无以复加的商业社会形态中几近消失殆尽,刘炜的艺术创作却始终恪守着一个艺术家,一个知识分子的历史使命。在他的作品中,我们得以从艺术家精心设置的视觉线索中“考证”出一种腐朽的“风景”。

   “腐朽”,不仅是指刘炜的画面往往脱胎成能够引发直观刺激的、“肉乎乎”的随意堆砌,更在于其意图指涉出社会的凌乱与腐化。“风景”则超出传统意义上狭义自然风景的定义,而是蔓延成“景观”的代名词,以艺术作品中的具象人物、叙事,甚至是抽象艺术、超现实主义等一切可能性的面貌投射出所在社会的内涵指向与文化症候。因此,在刘炜的绘画作品中,统摄着形式语言与内在意求的双向格局。
 

艺术家刘炜
 
   玩·世

   历史总会在不经意间开个小小的玩笑。1989年,当一场更为浩大的政治运动风起云涌时,艺术界那轰动一时的“八五新潮”变得相形见绌。以摆脱艺术意识形态化为核心诉求的现代艺术运动,其作为思想内核的自由主义在八九的政治运动中被推崇至极,同时也被极度压制。“八五新潮”随之的黯然消逝,不免令人频生世事无常,来去匆匆的感叹。

   时代的主角,降落在当时刚刚从美术学院毕业,后来被称作“新生代”的年轻画家身上——刘小东、喻红、张培力、韦蓉、宋永红、赵半狄、岳敏君、方力钧……。其中,大多数人在当今已经成为夯顶中国艺术界的标志性人物。他们的出场预示着中国艺术“后八九”时代的到来。

   刘炜,正是在此时被卷入历史的风潮,在当时批评家的理论框架中,被公认为“玩世现实主义”的开创者之一。彼时许多西方批评家的眼中,“玩世现实主义”与“政治波普”共同构成了九十年代的中国前卫艺术。

   最早提出“玩世现实主义”这一概念的是有中国现代艺术教父之称的栗宪庭,首次出现于他在香港中文大学刊物《二十一世纪》1992年2月号上发表的文章《当代艺术中的无聊感——玩世现实主义潮流析》中。其时,栗宪庭已经目睹过刘炜的作品风貌,并将其与方力钧作为这一艺术风尚的最典型代表一并极力推崇。一个月后,“方力钧、刘炜画展”在北京艺术博物馆开幕,这是“玩世现实主义”在大陆的首次正式面世。栗宪庭在展览前言中对这一概念做出明确解释:“我称88、89年后出现、并以北京为主要聚焦点的新现实主义潮流为玩世现实主义,玩世与英文Cynical同义,取其讥诮的、冷嘲的、冷眼看待现实和人生的含义。它具有反叛80年代现代主义思潮的新的文化倾向。”

   与“八五新潮”运动的参与主体不同,后八九的这代艺术家没有十年文革浩劫的切肤经历,没有西方外来文化和自由主义思潮的强烈刺激,因此难以生发出厚重的历史责任感和锐意变革的使命感。他们在自认无从改变的无聊生活和庸常现实面前,肆意建构着自己的堕落、冷漠、无奈、讥讽,甚至泼皮。前辈们揭竿而起的最终流产让他们意识到社会的转型永远无法在艺术的界域内得到救赎,与其如此还不如关注一下周遭那些形而下的个体生存状态。
 

电影《阳光灿烂的日子》剧照
 
   1965年,刘炜出生于北京,在军区大院中长大,他于懵懂中感受着文革和改革开放大潮中人们莫名的疯狂和沸腾。刘炜的年少生活会让人想起《阳光灿烂的日子》里的马小军,那是一个少年们恣意妄为,连在大街小巷中骑车拍砖,不良斗殴都要被冠以英雄主义的热血时代。1989年,由于当年的政治事件,使得大批大学毕业生无从落实就业,当年从中央美术学院版画系毕业的刘炜也无从幸免。于是,他选择回家做一个职业画家,并在1994年成为入住宋庄的第一批“村民”。

   说起“玩”,刘炜当之无愧。在他身上,自然地融合了老北京人讲究而“随意”的生活态度,军属大院倔强少年的“癖性”和文艺青年激进的前卫思想,并被发挥得淋漓尽致。爱玩摇滚,爱收藏老玩意儿,爱摆弄些花草,爱养狗,爱烟嗜酒,爱玩宝丽来……,从中你能切实感受到一种无法被栽培的,天然的“玩世”性格,一如他在绘画中一贯秉持的毫不做作、直白率性和肆意纵情。这种“无所谓却有所为的脾性”正是刘炜在“玩世现实主义”艺术中所向披靡的源头所在。
 
   溃烂之处  艳若桃李
 
   栗宪庭称赞刘炜是“才情画家”,更借用鲁迅先生的“溃烂之处,艳若桃李”赠予他的艺术。刘炜的绘画就像在华美、令人垂涎的饕餮盛宴中爬满了虫子,振聋发聩却是艺术家在画笔间的真诚游走。长久以来,刘炜一直津津乐道于富有个人化特征的笔触和颠覆观者惯常的视觉审美,通过腐烂气息的画面意象,表达他对于这个嘈杂、浮躁、毫无意义时代的恶毒嘲讽。这讽刺适用于他人,也关乎于自己。
 

刘炜   革命家庭系列:晚宴   1992年 布面油画   183x163cm
 
    索性的是,这恰恰契合了中国社会自改革开放以来的混乱状态和生存情绪。九十年代初,推动刘炜进入历史前沿,并在当时步入国际艺术视野的,是他的早期作品——“革命大家庭”系列。在该系列作品中,刘炜将身边最为亲近的家人、朋友作为主角,并将画面往往设置于含有革命情景的特定情境当中。此时的刘炜,在作品中通过略带表现意味的写实主义手法,阐发出对于一个原有价值崩塌的“失控”社会的无可奈何。可以说,“革命大家庭”是刘炜对于太严肃、太复杂世界开的第一个“玩笑”。
 
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