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北京匡时董事长董国强表示：从市场的整体形势来看，藏家出价还是比较谨慎的，也反映出市场对高价位的拍品还是存有一定的压力。今年春拍整体成绩会比去年好，但并不能表明市场已经走出了调整的状况，回暖还需要一定的时间。
中国当代艺术深陷萧条
在苏富比等拍卖行早前于香港进行的春拍中，中国当代艺术市场表现仍然低迷，早期当代艺术家作品拍卖深陷下滑、流拍困局之中。也许正是由于前车之鉴，随后在5月30日的香港佳士得春拍亚洲二十世纪及当代艺术晚间拍卖上，对当代艺术部分进行了大刀阔斧的调整，尤其是对中国当代艺术拍品的大幅削减，引发了“去中国化”的议论。
近十年来，香港佳士得的夜场始终以中国艺术家的作品为主，而此次香港佳士得春拍夜场中中国艺术家作品的比重只略高于三分之一，而把压轴大戏的砝码加在了日韩艺术家身上，且后半场30余件全部为日本具体派的作品。这是佳士得在香港举办夜拍以来前所未有的。
从拍卖结果看，94件拍品取得5.95亿港元(7.7524, 0.0001, 0.00%)，成交率为84% ，来自中国、菲律宾、日本及韩国的艺术家创造了11项新的拍卖纪录。但是中国当代艺术部分只入选9件拍品，却有4件流拍。其中亮点唯有：青年艺术家刘韡的作品《N5-1》以436万港元成交的同时，刷新艺术家个人成交纪录;“亿元艺术家”曾梵志的作品《面具系列》以2084万港元成交，《肖像 06-1》以784万港币成交。刘野的两件拍品《Ring a Ring o’ Roses》《白雪公主》，周春芽的《中国山水》，刘炜的《游泳 第二号》遭遇流拍。
自2012年中国当代艺术市场遭遇滑铁卢之后，早期知名当代艺术家作品就不再是市场的宠儿，继而中国当代艺术市场整体进入低谷期。对于当代艺术拍卖市场“去中国化”的质疑，佳士得亚洲二十世纪及当代艺术部国际董事张丁元表示，市场都会有调整，一是看是否征集到合适的作品在夜场呈现;二是佳士得会选择一种保护的立场。
他还指出，这次中国艺术家中，年轻艺术家刘韡创造了新的拍卖纪录，另外20世纪早期作品受到市场关注，如常玉作品《蓝色辰星(菊花与玻璃瓶)》以8188万港元成交，创造其个人作品拍卖的第二高价。而以中国为首的亚洲抽象艺术表现卓越，中国艺术家赵无极、朱德群有出众表现。
内地春拍中的现当代艺术部分则是波澜不惊，大家都可以预测到市场状况时，自然就没有什么悬念。用现代艺术大师作品维系市场购买力，并且发掘年轻、新锐艺术仍是今年春拍的主题之一。比如北京保利春拍现当代艺术夜场总成交额3.26亿元，拔得头筹的是吴冠中早期作品《木槿》以6900万元成交。
买家和藏家对年轻艺术家仍保持关注度，但在价格预期上变得更加谨慎。在保利的新绘画艺术专场有近三分之一拍品超过最高估价成交，王光乐的《水磨石2007.12.27》以成交价287.5万元拿下专场最高价。重推的三幅刘韡作品《紫气系列》《紫气30033403》《对，这就是全部!三》分别以一两百万的价格被藏家收入囊中。龙美术馆馆长王薇以高出底价2倍有余的价格57.5万元买走黄宇兴的《河流》。
没有了成交额的压力，反而让中国当代艺术市场有了更多的空间。比如北京匡时在春拍期间将艺术家、市场研究人士、基金会、画廊等相关各方聚集起来，对当下中国艺术生态下的中国青年艺术家发展现状和未来进行探讨。中国当代艺术虽然不是当下拍卖市场的主流，但是各家拍卖行也深知未来它的分量有多重。
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