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作为一名绘画艺术家，在“书法”创作时，他有足够的信心回避或拒绝绘画性的介入，最大限度的激发汉字书写性的张扬，使线性的内在之美与汉字结体的奇崛之美撞击，产生一种“目不暇接”的恢弘境象。奇谲若幻境，无理而自然。游弋在法度边缘，求之于文字之外。文字，规正着书写者理法，欲无法而尽在法中。情绪，刺激着书写者对汉字结构与书写传统的超越的欲望；欲望，引起艺术幻觉的产生，若有似无，似真如虚。最令人激赏不已的是那些巨制长篇，气象森然，捭阖纵横。书法传统的优雅风度在“粗头乱服”恣情中隐退，无论是对书法理法的思考和挑战，还是对汉字结体的颠覆与重构，都显示着极其成熟的战略高度。悲壮、苍凉的景象，承载着对汉字命运的遭际的深切关注，这种略带悲怆的壮美，显示着艺术家独特的审美思考，它远离肤浅的书法制作和对“书法”的异化时代。远古时代的原野废墟，秦汉石刻，六朝碑版，怀素与张旭，青藤与傅山，大量的文化信息涌现其间，构建成一种奇妙的“汉字与书写”的奇观。具体到技法层面，对碑与帖，对书法流变之历史，都倾注着情感。笔的虚实徐疾，墨的浓淡枯涩，或重如高山坠石，动如渴骥奔泉，时而如幽涧老樵优游林下。写到渴笔飞白处，如空谷回响，弦外有音。情到酣时，恍兮惚兮。骤然峰回路转，山花烂漫，一片和平。这些巨幅作品对空间和书写节奏的把握，显示着创作者书法功力和自信。对书法审美传统的关注并没有约束局限他的思变空间，反而给予一种坚定的超拔信念。如果说早期“现代书法”尚局限于对“传统书法”的背叛与寻找，那么，石虎的这些新作则表现着一个艺术家对书法的关注，对书法传统的思考和选择，从书法本体延伸，并不迷恋或借助“抽象绘画”和材料等诸多外在的表象化因素，从而创造出“书法”在当下的可解性。如果，这可解是一种“新境”，它则并没有远离书法文化的背景，给我们带来许许多多的想象、思考和启迪。在书法现代情景中，石虎，无疑是一道最奇美的风景。
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