图片资料
巴黎-2012年6月8日到2013年3月3日，在巴黎罗丹美术馆教堂临时展厅内举行“罗丹：血肉和大理石”。在拜伦酒店翻新时期将展出包括《Puvis de Chavannes纪念碑》在内的60件大理石雕塑，其中很大部分来自私人收藏。此次展览的策展人是才华横溢的艺术家和舞台设计师迪迪埃·福斯蒂诺。
大理石雕塑中不仅仅是材质的问题，材料本身有很强象征含义，大理石给人一种复古的感受，象征着古希腊神话，意大利文艺复兴。大理石也被认为是最接近肉体的材质，坚硬而冰冷，在艺术家手中蜕变为温暖、柔软的肌肉，展示了艺术家精湛的技艺和他转化材料性能的能力。
罗丹像同辈艺术家一样首先是一位造型师，在他的职业生涯早期也接工程，但是他的风格是很容易认出来的，特别是在雕塑作品中使用构成了虚拟商标的标志，这种风格经常被其他艺术家模仿。
此外，那时候他慢慢抛弃习作，直接雕刻或修减作品。
艺术历史批评和审美原因的长期忽视，虽然大理石雕塑是构成了罗丹艺术的非常重要的一部分，看起来是这次展览创新表现。罗丹和大理石雕塑有特殊的关系，而他的同代人把他看作是“石头的统治者”，之后是“大理石震动”。与一般假设相反，他的大理石雕塑，远离传统，是现代人的生活和形式，是脱离的，野蛮的和微妙的心理，精神的和厌倦的，热切的同时趋于消极的。没有内容，只是追求塑料合成感，雕刻家善于把普通生活变成经典的，先验的，永恒的。罗丹的单纯的大理石雕塑不多，所以和汉森联合出版的图录，填补这一重要空缺，特别是从一个之前很少研究的角度研究探索大理石构造（供应商，实践者等参加）。
责任编辑：刘倩 |