一场场紧锣密鼓的春拍，用各自独有的表现，见证了2012年中国艺术品春季拍卖的风雨冷暖，在2011年的春涨秋跌之后又开始回归理性。此时，江南的新海上雅集以一枝独秀的姿态，正在悄然揭开今年这场饕餮盛宴的压轴帷幕，将为广大的行业内人士和广大海内外藏家献上最别具一格的大餐，这次大拍包括上海首届明清竹刻专场，首届文人书斋及江南旧藏专场，首届鼻烟壶专场，首届湘妃竹及茶道具专场，首届翡翠、珠宝、名表、古董首饰专场，第二届宫庭艺术及重要工艺品专场，海上集珍—瓷、玉、工艺品专场，文房四宝及书画专场，近现代名家书画精品专场，海外回流书画专场和扇骨、成扇、小品专场共11个近1500件拍品，即将在上海延安饭店隆重展现，为江南的艺术品拍卖市场开启新的篇章。 刀笔仙工——首届明清竹刻专场 2012年4月28日至7月1日，上海博物馆六十华诞之际，上博为广大观众举办了一场特别的展览——竹镂文心•竹刻艺术特展，利用其馆藏的藏品和图像、文献资料，全面展示了从秦汉时期开始一直到现代的竹刻艺术发展历程，展现了竹刻艺术在当今独特的艺术气质和文化收藏价值。新海上雅集为祝贺上海博物馆六十华诞及其竹刻特展的圆满成功，也为响应国内外文人墨客的呼吁，举办上海史上第一届刀笔仙工——明清竹刻专场。展现明清时期样式繁多的竹刻精品佳作，专场中有四件来自2008年香港自佳士得”好善簃”竹刻专场中的佳作：清 竹雕石榴摆件、清 竹雕荷蟹香筒、清 竹雕二乔读书笔筒和清乾隆 御制竹雕秋趣图葫芦盒便是其中的佼佼者，这四件佳作件件古雅清新，刻画入微，用刀如笔，质地莹洁朗润，充分的展现了竹刻艺术的精神和意境。 而整个专场最为耀眼的非此件坐姿寿星摆件莫属了，此竹雕寿星取材硕大，端坐于假山之上，脑丘高凸，弯眉长垂，神色和蔼，笑口大开，左手捧持如意，右手握仙桃，长髯垂胸，唇颌腮长髯连为一片，眉宇、眼部和胡须刻画较细，层次分明，丝丝可辨。宽衣大袖，衣褶层迭垂然而下，飘逸流畅，周身童子八个嬉戏玩耍，形态各异，或持仙桃或持如意，情景风趣，生活气氛极为浓厚，组成一幅寓意“多子多寿”的生动场景。雕刻容貌生动，儿童夸张的面部表情与寿星慈祥的神态，形成强烈的视觉对比，使整体雕刻的喜庆色彩更加强烈，应为宫廷旧藏。此件寿星也是2008年香港佳士得春拍的拍品，与南京博物院馆藏的清寿星摆件有异曲同工之妙，堪称嘉定圆雕竹刻艺术的典范之作。 退思慎独——首届文人书斋及江南旧藏专场 此专场以其独特的江南韵味备受关注，不仅仅是因为这批藏品可靠的来源，更因为这批藏品身后历经令人回味的岁月，首当其冲的便是一批由抄家返回的海上旧藏，大部分都配有原包装盒，流传有序，一目了然。其中一件黄花梨的平头案，是明式桌案中经典的品类。其案形结体家具，腿足缩进安装，外形简约光素，线条清爽，是最能体现制作者艺术素养和基本功的家具。案面以格角榫攒边打槽平镶独板面心，冰盘沿，沿下刀形牙板起阳线，耳形牙头角位略圆，下有四根穿带出梢支承。带侧脚的圆材腿足上端开口，安素面牙条，再以双榫纳入桌面边框底部。抹头下脚足间安二根椭圆形梯枨。桌面底部原来漆灰、糊织物与漆裹仍保存良好。造型简约，素雅可人，各部分比例恰到好处，空灵俊秀，彰显文人心境，是此专场黄花梨书房家具的代表之作。 此外，北京知名铜炉收藏家刘锡荣先生提供的几座书斋铜炉精品，皆为案上佳品，另一批难得一见的旧藏的私款炉，有石渏珍藏、福履堂、沉烟袅袅、崇祯庚辰年继泉制等，均悉数亮相，令人期待，韵味悠远。书房里，一张案，燃一炷香，烟袅袅升起，一幅充满意蕴的江南风情显现眼前。此时，一阵悠扬的琴声曼妙而出，仿若天籁，多少文人骚客沉醉其中。两张古琴应运而现，其中一方名为“金声玉振”，为官府所制，嵌白玉刻“大清康熙年制”，嵌黄杨木刻琴名。另一方则是明朝仲尼琴，宽大厚重，从其琴面的蛇腹纹来看，非数百年不能呈此妙象，古意盎然。琴面髹漆，发蛇腹断纹。琴体琴身体长修美，琴体素雅不失华贵，法度森严。琴器大小适度，携带方便，可操于庭院庙堂，亦可操于山谷水滨。音韵恬淡文雅，发声堪称妙品，非常适合演奏，当为操缦家所重，且外贴“故宫博物院文献馆”标签。 盈握乾坤——首届鼻烟壶专场 此场鼻烟壶专场是上海首届专场，有大量精品之作呈现，相信对鼻烟壶收藏家来说定会收获不小。藏品都是来自加拿大蒙特利尔的鼻烟壶收藏家Gurevich的旧藏，精品荟萃，精彩纷呈。而且，全场所有的鼻烟壶藏品都是无底价起拍，这是此专场尤为亮眼的地方。除了精美的鼻烟壶外，此专场还有四盒67件精美宫廷带扣，以金、铜、白玉、水晶、玛瑙、宝珠等各种名贵材质制作，形制多样，工艺多彩，纹饰华美，汇集一盒，十分难得。 禅茶一味——首届湘妃竹及茶道具专场 此专场经由新海上雅集精心筹备，汇集海内外各地名家精品，近20件湘妃竹和各类茶道具，包括一批来自日本东京、名古屋和京都的铁瓶银瓶及茶道具，件件均是出自日本的金工名师或者知名世家，有真锅静良、北村静香、木村节三、藏六，中川净益，春山秀夫，金寿堂雨宫，尚美堂金正等，而作为其中突出的代表之作当属这件广珉刻如铁款铁包银嵌金银古币纹瓶了，此件铁包银瓶从工艺技巧和造型美感都堪称典范之作。在银的外层锻打上铁，将银和铁完美的结合起来，从工艺上来说就是极难得，而且造型优雅端庄、大气古朴。线条流畅，柔韧又极富张力。壶身色泽内敛含蓄，上半部嵌金银古币纹，极具东方神韵，与流和盖部边缘以及壶身下半部露出的银色相应成趣，对比之下凸显铁的朴拙和银的华美之气。整件铁包银壶看似简单，但是诸多细节细腻精到，把铁和银的元素运用的恰到好处。 另征集到一批新加坡陈之初的旧藏和台湾藏家提供的一批紫砂朱泥名壶，陈子眭、陈曼生、杨彭年、顾景洲、陈鸿寿、王寅春和黄玉麟等一系列名家如星空的星辰，将这个专场变的光芒四射。 皇室长物——第二届宫廷艺术及重要工艺品专场 继上一届宫廷专场备受好评之后，新海上雅集精心筹备了第二届宫廷艺术重要专场，汇集了诸多难得一见的皇室秘藏。溥仪家族后裔旧藏的宫廷残件一批，另翡翠手镯以及纯金手镯都是其中的精品之作，还有一件雍正御制湘妃黑漆描金山水花卉纹多宝阁可以说是其中的扛鼎之作，从其整体作工装饰手法及风格特点看，这件架格使用了粽竹、湘妃竹、黄杨、象牙、刺绣、楠木影、彩漆、金漆多种材料，又结合多种工艺门类，仅漆器一项就有描金、描漆、彩金像三种工艺的综合运用。同时这种漆器工艺与织绣工艺的完美组合实属罕见，不是民间或地方上的工艺水准所能达到的。据清宫档案记载，这种黑漆描金为底色的多宝格设计样式是来自于雍正皇帝本人的欣赏要求。雍正七年三月二十三日活计档记载：“郎中海望奉旨：九洲清宴陈设的宝贝格二架，系楠木的，看着不起色，尔照此尺寸另做黑漆格二架，如隔版雕花不能做添的，尔将两面隔断板或方形、圆形、腰圆形、长方形，酌量配合，俱各挖透……”可见这种深色漆多宝格的制作是为了衬托所置古玩的色彩，以便于雍正帝欣赏。而雍正对于各种多宝格内各种异形开光的兴趣，也是一个清宫家具的新样式。此多宝格虽没有标识出明确的制作年款，但经研究家具与漆器的专家共同分析，从其博古格的形状、漆器的描绘方法、纹饰的组合、织绣品的特点、湘妃竹的运用等多方面的综合判断，此博古格应是清代雍正时期(1723－1735)皇家造办处的产物。其设计之巧妙、用料之奢华、所用工艺之繁多，无不令今人叹为观止。而历经三百年的沧桑，此件多宝格仍然漆色不损、漆面平整光亮、绣片丝线光泽犹存，如此完美之品相更是可与而不可求的。 除此之外，还有乾隆时期一尊六品佛楼的莊严母及慈禧太后六十寿诞特制的翡翠香筒一对，都是宫廷上上之品。 乾隆官做的莊严母，头戴宝冠，顶束高髻。面形方正，眉清目秀，妙相庄严。上身饰项圈、长链、下着长裙，腰间束带。身披倒U字形帔帛，帔帛绕手臂垂至座侧，而后又向上翻卷，极富装饰性。游戏坐于单层覆莲座上，右手当胸结说法印，左手托海螺。整体做工精细，结构匀称，是清代乾隆宫廷造像典范之作。 为慈禧贺寿而制的翡翠香筒则是由瑞典藏家提供，庄严华丽，形制规整大气，用料硕大考究，刻画精妙绝伦，即便身处宫廷，与无数珍宝相较也毫不逊色。 皇室印章作为权力的象征历来备受追捧，此次新海上雅集便推出系列宫廷印章，其中由慈禧时期驻中国的英国大使提供的白玉印和宣统御用的水晶印章便是翘楚之作。