什么样的照片有可能成为天价?靳宏伟认为，大师的作品，生前发行的量不超过10张的，都有可能成为天价。世界上最贵的照片——安迪沃霍尔的自拍照已经创下了1740万美元的价格。但是拍卖的照片不完全等于市场行情，比如他收藏的一张《冬日风暴》，与宝利来公司破产时以72万美元卖出的同名照片完全一样，但由于卖方经济上有点困难，他就以相对便宜很多的价格拿下来了。 靳宏伟不收老照片。他认为老照片只能代表稀有性，不代表艺术价值。就好比柯达公司有350万张收藏，但处于顶尖的作品在他看来不超过3万张，比例无法与盖蒂相比。盖蒂虽然只有10万张收藏，但是世界顶尖级的照片有18000张。 中国当代摄影缺乏独立体系 广东摄影家许培武是本地较早进入摄影交易市场的人之一，代表作《珠江新城》系列等也进入了北京的拍卖行。他告诉记者，2008年左右，中国的摄影作品收藏“一下子走到了一个高点”。但伴随着金融危机的到来，这一市场也受到波及，并且“一直调整到现在”。他认为这并非坏事，“一次理性的调控会给大家一个检验的机会，看看自己之前买的东西到底值不值。”另一方面，国内摄影收藏市场仍不算规范。比如制作多少个版号本是决定图片市场价值的一个重要因素，但摄影师是不是真的只做他宣称的那么多版号?很难监督，只能靠自律。 但李欣表示，对于当代摄影，目前市场的接受程度还不高，同时创作者的队伍也往往不够稳定，另一方面，中国当代摄影缺乏独立的、建立在自有文化基础上的理论建构和审美体系，目前仍然缺少一部全面的中国摄影史，“都是跟着外国人走”。实际上，一些外国著名的摄影研究和收藏机构对于中国的摄影家并不是如人想象得那么了解，如去年某机构艺术总监来中国，谈及中国老一辈代表摄影家吴印咸，居然一无所知，“你不了解，怎么界定中国的摄影发展和判断发展方向?” 在许培武看来，2007年左右，与油画等相比，摄影作品“确实价廉物美”。2008年之后，大规模的摄影作品拍卖已经不那么流行了，曾经介入的拍卖行也几乎仅剩下北京华辰仍继续在做，但从交易额看，几百万的数字相较油画、国画等门类微乎其微。但更多的摄影师并非通过拍卖渠道销售自己的作品，他们与收藏家之间有着很紧密的联系。 什么样的作品值得收藏也是见仁见智。许培武说，不少人觉得风光摄影不算艺术作品，但看看亚当斯，他是在活着的时候就已经享有盛名和丰厚的回报了。摄影家积累到一定阶段，达到巅峰后，只要签个名就是艺术作品，甚至已经不存在版号之类的问题了。 “中国人本”时期 本世纪初，广东美术馆在时任馆长王璜生等的主持下在国内公立美术机构中率先涉足影像作品的收藏。2003年～2004年的“中国人本”展览成为中国摄影史上的标志性事件，被很多人评价为开启了中国摄影收藏市场，也为之后国内美术机构收藏摄影作品做出了参照标准。王璜生说当时并无“市场”的考虑，只是认为“中国的美术馆必须拥有这样的收藏”。当年“没花多少钱”收来的600多件作品现在回头看看，多为经典，如以市场价论早已翻了很多倍。他认为，国内美术馆往往将重点放在版权交易等方面，对于收藏的注重反而不够。摄影作品可以作为一个充实馆藏的重要门类，而这些作品中蕴藏的文化内涵和历史信息，更是难以估量。 收藏注意事项 保存：可以选择高质量的无酸纸袋、纸盒。即使在广州的这种湿热的环境中，也可以保存得很好。 挑选：靳宏伟指出，在美国，对摄影作品的市场表现已经有一个基本的评判体系，基本的价格框架。同一张照片，根据冲印时间的不同，可能有7～10倍的价格差异，在艺术家生前流出去的作品较少，价格通常可能更高。 就原作而言，如果是限量的，只有在10张以内的，价格的浮动可达10倍。也就是说，可以卖10万，但卖得贵也可能到100万，都完全有可能。这也并不是完全由拍卖市场决定的。