有人说梦境是平行世界（parallel worlds）的入口，我们在现实生活中很多时候有着似曾相识的感觉，或许就是平行世界所导致的。虽然梦境是一个非物理空间，与现实世界互不干扰，但梦境能够促使人产生各种奇思妙想，挖掘人类深处的潜意识。十年前的科幻电影《盗梦空间（Inception）》令人印象深刻，一群特攻通过高科技手段进入他人梦境，从他人的潜意识中盗取机密，并重塑他人梦境。西格蒙德·弗洛伊德（Sigmund Freud，1856-1939）在《梦的解析（The Interpretation of Dreams）》中谈到：梦是冲突愿望的伪装满足，本我的原始冲动不能在现实中得到满足，从而在我们的潜意识中留下了痕迹。更或许，潜意识就是平行世界另一个“我”的思想。

 

方建喜经常在梦境中遭遇不可思议的景象，飞天遁地，虚实交错，在日积月累做梦的过程中，他慢慢产生了梦的经验，开始尝试控制梦中的行为。梦醒之后，方建喜常常通过画草图来记录梦里的场景，并筛选出有趣的章节透过画布勾勒出五彩斑斓的平行世界。其实我们很难在梦境中判断当时是虚幻还是真实，因此梦醒之后常常产生恍如隔世的感觉，在那个平行世界中的“我”是否存在？恰恰是这种疑问成为了方建喜创作的动机。简而言之，方建喜是通过艺术的方式进行自我剖析和反思，并将真实与虚幻交织的场景展现给观者。观者看到方建喜描绘的某些场景也会有似曾相识的感觉，因为在梦境中人的视野常常是模糊的，记忆也是呈片段式的，这种模糊加片段式的平行世界结构所导致的不确定性，让我们无法做出理性的判断。

 

在方建喜的最新系列作品中，他的艺术处理方式很独特，首先是画面结构处理，画面中常常会出现一些看似莫名其妙的几何色块，这些色块在有意无意中“破坏”了画面。其实这些色块是从他潜意识中生发出来的，与梦境有关，与平行世界的“我”有关。他只是客观地将平行世界里另一个“我”的思想进行了转述，这种转述的方式却隐喻了梦境碎片化、记忆片段式的特征。

 

其次，画面色彩处理大多采用冷暖结合的方式，这种方式使得在强化梦境的同时也强化了观者的印象，方建喜在潜意识中试图寻找平行世界的线索。梦境往往是没有颜色的，因为做梦是潜意识的活动，而分辨颜色是显意识所决定的。有一种梦叫“清醒梦”（清醒梦一词首先由荷兰医生Frederick Van Eeden在1913年提出），即做梦者在睡眠状态中保持意识清醒，佛洛伊德将其解释为“潜意识的强念力再现”，在这种情况下，做梦的人是可以分辨颜色的，因为有了显意识的介入。第三，画面中的人或动物代表了一种主体性，这种主体性是印证平行世界另一个“我”的一种方式。方建喜所创作的作品中，自我与本我相互交织在一起，本能冲动与意识驱使构成了一个完整的个体。

 

方建喜擅于捕捉梦境中的精彩细节，并营造出光怪陆离的氛围，高大的仙人掌，红色的蘑菇云，人物或站在红船中凝视远方，或站在树杈上翩翩起舞，这些匪夷所思的场景传达出复杂而又隐秘的情绪。复杂的是面对平行世界的怅然若失和不知所措，隐秘的是画面背后艺术家的潜意识形态。方建喜并没有停留在个体经验的线性表达上，而且还糅合了集体无意识，构成了具有超个体性的共同心理基础。观者看到作品之后有种似曾相识的感受便在情理之中了。