刘大嗨的视觉图像戏剧人物又充斥着一种戏仿心理和游戏感，为什么刘大嗨坚持不懈地对戏剧人物投入如此的关注，其实这也是一种人到中年的文化关注点的转向。一方面，当青春的激情已成往日的回忆时，对传统文化的回望留恋、甚至怀旧，会如影随形地伴随着人至中年而来。但刘大嗨感知到的却是另一种心经，这种心经带有刘大嗨强烈的个人生存印记。生活中的刘大嗨是一个单纯质朴的对艺术有着炽热激情和文化理想的人，他不求闻达于艺术界，对躁动的艺术市场亦保持着一种距离。但纷纭变幻的社会现实却以一种图像方式走入他的记忆，一种你方唱罢我登场的冷眼旁观，一种社会巨变之后个体的卑微与无奈，甚或说无聊与无望，个体面对社会结构转型的孤独与无助，那么唯有回归画布和油彩，他才能真情流动，开怀 释放，自由彰显，从中亦可感知到一种速度、激情和戏剧感的现实处境。这种苦心孤诣的表达，恰恰折射出刘大嗨来自内心深处的一种痛楚，一种与社会的疏离，一种欢愉背后的痛苦与迷茫，一种真正属于刘大嗨的心经，一方面面对充斥着虚情假意和每个人都带着一种面具，就像戏剧脸谱那样彼此互相欺瞒时，刘大嗨以自我的清醒和独立和这种人、事保持着一种“游戏”的距离。他既没那种强烈的批判和质疑，亦没有附和或趋炎附势，而是以一种戏仿心理，轻松地和这个时代开了个玩笑，既然世间充斥着如此的戏剧感，他就用看似玩世不恭的态度消解社会上的伪善与虚假。这种戏仿观念，无疑使刘大嗨的视觉表达带有很强的后波普特质。他用戏剧感和游戏心理来消解社会上的所谓严肃和一本正经。