寻找当代文人的油画

    中国当代艺术走到当下，完全西方化的表达已经不符合中国人的心理预期，而带有中国风的当代艺术将大行其道。中华文化历史悠久，当代艺术的发展，不管是油画还是水墨画都不能脱离中华文化的系统。
    我一直以来关注有中国文人表达倾向的油画。早在20世纪初，中国人就意识到油画需要“翻译”成中国人能够看得懂的绘画。但这种“翻译”的工作很难进行。徐悲鸿带来了“写实主义”，后来人们发现，在中国传统中的含蓄、意境等等审美经验都被写实破坏掉了，诗意的理解的空间没有了。中国人短时间尚可接受这种改变，时间一久还是要回归到自身的文化轨道上来。
    在20世纪50年代末，董希文提出“油画民族化”，要求油画要蕴含中国本民族的文化，这一探索使油画由写实向写意发展。80年代，吴冠中再次提起“油画民族化”问题，并且强调艺术的抽象美。这里提到的抽象美并不是指欧美的抽象艺术，而是带有中国传统审美意象的写意精神的油画。90年代，中国油画进入国际当代视野，很多画家用西方前卫的表达方式表现中国人的日常生活，方力钧、岳敏君等画家轰动一时。但也有一些画家仍在探索油画民族化中国化的方向，比如周春芽。他的“山石、桃花”系列，就带有写意的精神。但周春芽做的仍然不够，在新的世纪中国人需要重塑自己文化的自信，将以往以西方为标准的视角变为用中国的视角，也需要有中国式的观察艺术，表达艺术的方法。那么，这种用油画来画国画的方式也要变为用中国表达方式来画油画。虽然表面看起来相似，但一主一客的转换中，中国传统文化变成了主角。
    在中国传统的文化中，代表社会精英阶层的文人倾向无疑是格调高的。那么，在欧美一直强调他们有精英文化的今天，我们的文人精英文化也应该在油画的画面中体现。这种体现的体裁可以是多样的，重要的不是怎样表达，而是表达什么，表达出来的精神文化指向能否让国人产生共鸣，在世界艺术大舞台上得到尊重和学习。