朱小坤
1982 出生于河南南阳
2008 毕业于中央美术学院中国画学院,获学士学位
2012 毕业于中央美术学院中国画学院,获硕士学位
2019 毕业于中央美术学院研究生院,获博士学位
四川美术学院中国画与书法艺术学院人物画教研室主任,当代水墨研究所所长,中国工笔画学会会员,李可染画院青年画院画家
主要个展
2017 朱小坤•嵇馨 双个展,中央美术学院研究生院,北京,中国
2016 无形——朱小坤作品展 ,Art100北京画廊,北京,中国
2015 迷津——朱小坤作品展,一二堂,潍坊,中国
2014 私想——朱小坤作品展 ,188艺术中心,上海,中国 
主要联展 
2022 东方之隐—第6届中国青年艺术家德国联展,柏林狮子行宫,德国
2022 第二届重庆市综合材料绘画作品展,重庆美术馆,重庆,中国
2021 成都双年展平行展-文明的形式,蓝顶美术馆,成都,中国
2021 第二届全国美术教育教师作品展,四川美术学院美术馆,重庆,中国
2021 第八届重庆市美术作品展,重庆市美术馆,重庆,中国
2021 第四届重庆市中国画作品展,重庆美术馆,重庆,中国
2021 学术共同体--当代学院中国画人物画教学研究展,广州美术学院美术馆,广州,中国
2020 自主空间:全国高等艺术院校中国人物画教学研讨会暨师生作品展,西安美术学院美术馆,西安,中国
2020 共同体——2020年中国深圳当代艺术邀请展,海上世界文化中心,深圳,中国
2020 客从何处来——2020宝龙当代中国画展(第一季) ,宝龙艺术中心,厦门,中国
2020 与历史同行:四川美术学院建校八十周年展,四川美术学院美术馆,重庆,中国
2020 中国力量:四川美术学院新冠肺炎疫情防控主题创作展,四川美术学院美术馆,重庆,中国
2019 反观写意:中国当代写意水墨画学术邀请展,岭南美术馆,东莞,中国
2019 文脉传薪 • 百年荣耀-中国画学术邀请展,中国国家画院美术馆,北京,中国
2019 学院新方阵第12届年展,今日美术馆,北京,中国
2019 墨分五色:中国当代80后水墨艺术展,湖北美术学院美术馆,武汉,中国
2019 日常之诗:中国社区美育行动计划,四川美院虎溪公社,重庆,中国
2019 西安2019当代艺术国际邀请展,西安市高新国际会议中心,西安,中国
2019 拾光-山水青年艺术家群展,山水美术馆,北京,中国
视频访谈 更多
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· 白日有梦
相关评论 更多
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    文 / 齐廷杰

    在当下的语境下,由集体主义向强调自我的转变,使得青年艺术家创作的一个 整体特征即是由宏大叙事转向微观叙事。这种微观叙事,与童年记忆有关系,与日 常生活有关联,更与追寻内心确立自我有千丝万缕的关联,微观叙事其实是反叙事 性的,它更强调片段、碎片。假如说,中国当代艺术的生发与集体主义的群体记忆 有着密不可分的关联,这种群体记忆具有明显的趋同性,那么当下中国当代艺术的 创作则强调群体记忆的差异性,这种差异性也带有某种层面的共同性,所谓引发心 理共鸣讲的即是这种感觉。在诸多艺术家的创作实践中,中央美术学院博士生在读 的朱小坤的绘画,带有明显的
“非叙事性”特征,以儿童的形象作为画面主体,作 为“新水墨”的后起之秀,他的创作总是在不经意间引发观者的共鸣。

    朱小坤创作的“非叙事性”,体现在他对画面主体刻画的多义性以及情绪的模 糊性。他笔下的儿童形象,似乎总是在小心翼翼的包裹自我的内心,情绪的流露或 是默然、惆怅或是紧张带点神经质,有些似乎还面无表情,总体而言是一种悲观的、 失望的情绪流露,与我们惯常认知的孩童天真烂漫的形象有较大出入。那么,问题 来了,朱小坤为何做此处理?弗洛伊德在其《梦的解析》中提到,“利用象征来表 现其伪装的隐匿思想”,所以,朱小坤利用一种象征甚至是隐喻的手法,来暗合一 个生命个体在当下的生存处境与存在现状,用非常态的情绪隐喻常态的生存状态与 精神感知,具有了非常前卫的当代性。

    荣格在继续和发展弗洛伊德精神分析学基础上,在个体潜意识外发现了一种社 会或集体的无意识:集体无意识是心灵的一部分,它有别于个体潜意识。由此看来, 朱小坤的艺术创作,很显然也带有集体无意识的倾向。虽然朱小坤的描绘从表面看 来,具有找寻自我的特征,但是他描绘的其实是一种集体存在状态的真实性,也就 是所谓的“集体无意识”。他有诉说的情结,在作品《入境》之四中,有形的城墙 实际暗喻无形的障碍与隔阂,包括人与人之间、人与社会之间、个体与群体之间。 当进入一种看似荒诞却又很真实的境态,是梦里,是回忆,更是现实。对于 80 后来说, 虽未老去,却已然善于用童年的记忆抑或是回忆来充实自我的存在状态来获得某种 安慰,来达到精神层面的慰藉。

    在具体的艺术语言上,朱小坤运用了中国传统中的游丝描与铁丝描手法,所以 在儿童穿的衣服上面,我们可以察觉到一丝古风,在《共生》系列作品中体现的比 较明显。在画面形式上,朱小坤喜欢将枯木与生命力旺盛的鲜花和树叶嫁接在一起, 象征着死亡与新生的循环关系,也暗喻了朱小坤作为艺术家对水墨当代性转换的思 考。

 

 

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