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傅文俊 >>
简历
1955  生于重庆
1987  毕业于四川美术学院
现居重庆,职业艺术家

主要个展
2018  这是摄影吗——傅文俊数绘摄影个人展览,戴尔瑞艺术中心,博尔德,美国
2017  傅文俊:数绘摄影的写意方式,四川美术学院,重庆,中国
2017  内心的自省:傅文俊数绘摄影的艺术表达,欧洲现代艺术博物馆,巴塞罗那,西班牙
2017  和而不同:傅文俊数绘摄影展,中国美术馆,北京,中国
2015  迷思之像——傅文俊抽象观念摄影作品展,广东美术馆,广州,中国
2015  摄影叙事——傅文俊观念摄影作品展,联合国总部,纽约,美国
2010  精神的图示,北京圆明园遗址博物馆,北京,中国
2010  走过场——傅文俊历史观念摄影展,今日美术馆,北京,中国
 
主要联展
2018  典亚艺博,香港会议展览中心,香港,中国
2018  影像上海艺术博览会,上海展览中心,上海,中国
2018  基安恰诺国际艺术双年展,基安恰诺美术馆,意大利
2018  艺术慕尼黑,德意志博物馆,慕尼黑,德国
2018  世界艺术迪拜,迪拜,阿联酋
2018  万国双年展,圣玛利亚米塞里克尔蒂亚学院,威尼斯,意大利
2017  俄罗斯联邦世界杰出艺术展暨中国艺术家国际巡展,俄罗斯列宾美术学院研究博物馆,圣彼得堡,俄罗斯
2017  罗马视觉艺术三年展,维托里亚诺、维力宫、克罗切蒂博物馆,罗马,意大利
2017  伦敦艺术双年展,老切尔西市政厅,伦敦,英国
2017  首届地中海国际艺术双年展,帕勒莫,意大利
2016  意大利三年展,维罗纳会展中心,维罗纳,意大利
2016  首届亚洲双年展暨第五届广州三年展,广东美术馆,广州,中国
2015  第十八届塞尔维尔双年展,塞尔维尔文化广场,塞尔维尔,葡萄牙
2015  北部艺术区国际艺术大展(NordArt),尔舒特皇家铸钢厂,比德尔斯多夫,德国
2014  首届世界摄影组织-上海艺术影像展(Photo Shanghai),上海展览中心,上海,中国
2014  未曾呈现的声音——第55届威尼斯国际艺术双年展,威尼斯军械库,威尼斯,意大利
2012  观念维新——中国当代影像简史,北京寺上美术馆,北京,中国
2012  去魅中国想象——第4届广州三年展项目展,广东美术馆,广州,中国
2010  法国巴黎自由艺术家会展,巴黎大皇宫,巴黎,法国
2010  “焊接”二十一世纪第一个十年中国当代艺术国际巡回邀请展,海牙美术馆,荷兰
2009  第35届日本东京都美术馆东京都AJAC现代美术展,日本东京都美术馆,东京,日本
 
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相关评论 >>
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文化融合与数绘摄影——读傅文俊近作>>

  艺术创作始终是个人的事儿。一个人生活在这个信息纷纭、资讯繁复的世界上,最要面对的便是多元文化的交流、碰撞、冲突和融合。美国学者塞缪尔·亨廷顿抽出其冲突方面,视之为世界分裂的依据。然而,冲突固然不可避免,政治家也念念不忘利用它来为自己的政治目的服务。但所谓文化,说到底也就是人在不同环境和不同历史中的生存方式。所以,相信人类有共同属性的人们总会努力,去做世界文化在碰撞中的交流和在冲突中的融合。因为对个人而言,文化的丰富性——古今往来,东西南北——既是精神充实的基础,亦是个性独特的前提。傅文俊有志于此,善莫大焉。

  傅文俊在世界各地穿行,用镜头收集为之感动的图像,从建筑到街景,从人像到艺术品。他从不依靠瞬间抓拍来完成作品。从一开始,就通过拍摄来为后期绘制作准备。为此,他更多关注那些实体感强的对象,以弥补电脑图像的虚拟性。他把以前对东西文化对比的兴趣,转移到世界文化的古今变化上。这种调整使傅文俊在很大程度上得以摆脱意识形态制约,重返艺术天性与文化感悟的创造性过程。近作中异乎寻常的偶发与任意,显然体现出他离距操控性力量的自由与自信。

  首先,他已不在乎摄影和绘画的区别,其画面往往通过对摄影图像的破坏而成形。这不独是因为遗存的残缺本身就承载着历史沧桑,更是因为在不同文化的相互关系中,某种文化的完整性并不存在。要求这种完整性往往是出于文化霸权的要求。从某种意义上讲,亨廷顿正是秉持西方文化中心论,才会得出文化必然冲突、世界必然分裂的结论。原文化主义和原教旨主义一样,在今天已无胜利之可能。传统文化的零散化、片段化,与当代文化的开放性、包容性和相互嵌入的可能性是相辅相成的。当我们在傅文俊作品中,看到相距万里、相隔千年的不同文化如此协调地并置一处时,你可以感到,今天的人们确已生活在新的文化心理之中。

  对傅文俊而言,各种文化的交集是自然而然的,他要面对的无非是眼前这台将一切图像汇聚其中的电脑视屏。摄影素材进入其中,早已离开来源现场,成为激发灵感的资讯。他之所为乃是如何去感受历史和今天、对象和个人的关系。因为有破坏的自由与重组的可能,傅文俊既不在乎摄影的纪实性,亦不在乎绘画的风格化。随手涂鸦的线条、任意隐显的形体、突如其来的光暗以及基调单纯或冷暖复杂的色彩,再加上摄影后期处理的各种手段,使傅文俊眼前画面极具变化性:叠加与透明、高清与朦胧、实体与空灵、大笔横扫与颗粒变化等等。傅文俊真正进入到电脑快捷处理、临场自由发挥临场发挥的创作状态。这种创作状态是发生学和过程性的,其个人特点的形成既非理思亦非规约,而是主观构想与潜能激发相互作用、相互推动的结果。我们从画面上斑驳、绚丽、丰富甚至繁复到极致的色彩效果,可以感受到傅文俊创作时的兴奋,其中充满激越的艺术天分与冲动的美学追求。

  傅文俊作品的后期制作占了很大比重,但不同于电脑绘画的是,他始终不弃摄影形象,在虚幻图绘中仍然留恋摄影与真实的联系。他的摄影是不断被绘制涂改的摄影;他的绘画是手工性无法完成的绘画。正是在真与幻、实与虚的无穷变化中,艺术或能捕捉到历史与人、人与历史的秘密。

  有感于傅文俊作为一个摄影艺术家与众不同的创作面貌,我称其近作为“数绘摄影”。

  是为序。

  2015年8月3日

  文\王 林

  四川美院桃花山侧

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